Дядькова Лариса Ивановна – певица, меццо-сопрано.

В детстве Лариса Дядькова училась в физико-математической школе города Зеленодольска, и, хотя выступала в самодеятельности, жизнь со сценой связывать вовсе не собиралась. Однако когда во время очередного смотра ее голос заметили и посоветовали непременно учиться, прислушалась и, не имея начального музыкального образования, поступила в Казанское музыкальное училище, а в 1978-м окончила Ленинградскую консерваторию. Одновременно с дипломом Дядькова получает и приглашение в труппу Кировского (Мариинского) театра, оказавшись певицей «темиркановского» набора: о работе над партией Ольги в «Евгении Онегине» Юрия Темирканова она и сегодня вспоминает как об особом опыте.

Вместе с оркестром театра, коллегами по труппе и Юрием Темиркановым Дядькова дебютирует и на сцене Большого зала филармонии в 1985 году: в концертном исполнении «Иоланты» она поет Лауру. Позднее певица примет участие и в других оперных филармонических проектах: концертных исполнениях «Рафаэля» Аренского (БЗФ и МЗФ), «Пирата» Беллини, сцен из оперы «Бал-маскарад» Верди (МЗФ). В Большой зал Дядькову приглашали солировать в кантатах Баха и Букстехуде, в Третьей симфонии и «Жалобной песни» Малера, в кантате «Александр Невский» Прокофьева, в Малом зале она участвовала в цикле Любови Казарновской «103 страницы из жизни Чайковского» (вся камерная вокальная лирика композитора), пела в сборных программах, в 1990-е годы здесь прошли три сольных вечера певицы, в которых звучали романсы и арии из ее обширного оперного репертуара.

В репертуаре этом много Верди (Амнерис, Ульрика, Азучена), несколько партий из опер Вагнера, но больше всего русских опер: Лариса Дядькова пела Ваню («Иван Сусанин»), Ратмира («Руслан и Людмила»), Леля («Снегурочка»), Кончаковну («Князь Игорь»), Любовь в «Мазепе», Полину и Графиню в «Пиковой даме», Солоху в «Черевичках», Дуэнью в «Обручении в монастыре», Коробочку в «Мертвых душах» Щедрина… Любимой партией певица называет Марфу из «Хованщины», которую готовила с Борисом Покровским. На режиссеров ей вообще везло: Дядькова пела в «Пиковой даме» в постановках Додина и Чернякова (Вена), в «Мазепе» Ричарда Джонса (Амстердам). Современной оперной режиссуры она, в отличие от многих российских певцов своего поколения, не боится, напротив, в интервью Ирине Никитиной (программа «Энигма», ВГТРК-Культура, 2020) признается, что для нее режиссер порой важнее, чем дирижер, а опера – прежде всего спектакль, в котором актерские задачи не менее значимы, чем музыкальные.

Имя Ларисы Дядьковой знали и за рубежом по гастролям Мариинского театра, а с начала 1990-х с ней охотно заключали личные ангажементы. Петербургское меццо-сопрано с нетерпением ждали в миланском «Ла Скала» (в итальянском репертуаре!), лондонском Ковент-Гардене, нью-йоркской «Метрополитен-опере», где с 1996 года Дядькова является постоянной приглашенной солисткой. Отметив 70-летний юбилей, со сцены она не уходит: в зарубежных постановках по-прежнему поет Графиню в «Пиковой даме», Бабуленьку в «Игроке» Прокофьева, появляется и в родном Мариинском, а в 2016–2021 была художественным руководителем оперной труппы Приморской сцены Мариинского театра.

В Петербургской филармонии певица в последний раз выступила более 10 лет назад, в 2011-м: в Большом зале она приняла участие в благотворительном концерте «Звезды мировой оперной сцены – детям», исполнив арию Леля и, вместе с Ольгой Трифоновой, дуэт из «Сказок Гофмана» Оффенбаха.

О. Р.