Рождественская Наталья Петровна – оперная и камерная певица, сопрано, переводчик.

Дочь нижегородского адвоката, Наталья Рождественская получила хорошее образование, одновременно учась в гимназии и на фортепианном отделении Музыкального училища Нижегородского отделения Русского музыкального общества. После 1918-го она уехала в Москву, где окончила Центральный техникум театрального искусства (ГИТИС), обучаясь сольному пению у Софьи Друзякиной и постигая особенности оперного вокала у Александра Хессина. Его имя хранит память и петербургской, и московской культуры. Именно Хессину (в 1920-м – кратковременному директору Государственного оркестра) принадлежит идея преобразования бывшего Придворного коллектива в Филармонию, а также передача Филармонии здания Дворянского собрания. В Москве педагог Филармонического училища, затем Центрального театрального техникума, а позже и консерватории, воспитал не одно поколение прекрасных артистов, а в 1943–1953 руководил Ансамблем оперы Всесоюзного театрального общества. Его ученица Наталья Рождественская пела в Ансамбле оперы Всесоюзного радиокомитета, солисткой которого была в 1929–1960 годы.

Обладая прекрасным от природы голосом, хорошей школой, высочайшей культурой пения и чувством стиля, Наталья Рождественская была изумительным исполнителем камерной музыки, а в многочисленных радиопостановках опер пела ведущие партии. Ее Феврония в «Граде Китеже» Римского-Корсакова была удостоена Гран-при французской звукозаписывающей фирмы Le Chant du Monde. Карл Элиасберг записал с ней Четвертую симфонию Малера, Курт Зандерлинг приглашал ее на записи опер Моцарта.

Появившись впервые в Большом зале в партии Эльвиры в «Дон Жуане» Моцарта (два концерта в 1939-м, дирижер Гаук, два – в 1940-м, дирижер Рабинович), в 1950-е Рождественская несколько раз участвовала в программах Заслуженного коллектива – песни Шуберта и Малера (на последнем концерте в Большом зале 26.12.1956) она исполнила под управлением Зандерлинга, Малера спела и в концерте Николая Рабиновича (19.01.1956), а 17 марта 1956-го представила четыре песни популярного в России первой половины XX века британского композитора Гренвилла Бантока (его сочинение, кстати, исполнялось под управлением Гуго Варлиха 19 июля 1917 года в летней серии концертов Петроградского государственного оркестра). Этой программой, посвященной английской музыке, дирижировал муж Натальи Рождественской Николай Аносов.

Их сын, аспирант Аносова, Геннадий Рождественский к этому времени уже дает концерты в Большом зале. В апреле 1965-го он представит здесь с Галиной Вишневской монооперу Пуленка «Человеческий голос». Русский текст либретто сделала Наталья Петровна Рождественская. Блестяще зная несколько языков, певица перевела и либретто других опер, исполненных позднее под управлением сына: «Испанский час» и «Дитя и волшебство» Равеля, «Похождение повесы» Стравинского.

26 мая 1950 года Наталья Рождественская выступает в Малом зале имени Глинки. Программу из музыки Брамса и Шумана она исполняет с Генрихом Нейгаузом: он играет в первом отделении и аккомпанирует певице во втором. Вокальный цикл Шумана «Любовь и жизнь женщины» Рождественская исполнит в другом своем сольном концерте. Всего их будет восемь. В программах – романсы Сибелиуса, Ярнефельта, Грига, Шоссона, Дебюсси, Равеля, но чаще звучит русская вокальная лирика – от Варламова и Гурилева до современных авторов. 17 февраля 1957 года под аккомпанемент Софьи Вакман Наталья Рождественская пела в Малом зале романсы Кюи, Аренского, Римского-Корсакова, Ипполитова-Иванова. Это было последнее выступление певицы в Филармонии.

И. Р.