Проваторов Геннадий Пантелеймонович – дирижер.

Имя Геннадия Проваторова в русской истории и культуре связано, прежде всего, с Дмитрием Шостаковичем: в 1962 году в Московском музыкальном театре К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко почти тайно состоялась премьера второй редакции некогда запрещенной оперы композитора, поменявшей название, – теперь уже не «Леди Макбет Мценского уезда», а «Катерина Измайлова». Дирижировал Геннадий Проваторов. Это событие всколыхнуло не только всю Москву, но и всю советскую интеллигенцию, приезжавшую на премьеру из разных городов большой страны. Репетиции шли в присутствии автора, который остался благодарен и постановщикам, и дирижеру, сумевшему сохранить мрачную экспрессивность, столь поразившую в 1936 году еще в той, первой «Леди Макбет».

Когда-то именно с Шостаковича у Проваторова начался пока не осознанный роман с музыкой. В пять лет он услышал по радио Третью симфонию композитора и, по признанию в одном из поздних интервью, запомнил целые куски той записи на всю жизнь.

Отца – поэта-сатирика Пантелеймона Прошкина – Геннадий Проваторов не помнил, его репрессировали в 1930-м, а в 1932-м он погиб в лагерях. В районную музыкальную школу сына отдала мама, с 4-го класса он учился уже в ЦМШ, эвакуацию провел в Пензе, а по возвращении поступил на фортепианный факультет Московской консерватории в класс Александра Борисовича Гольденвейзера. Профессор не был в восторге от пианистических данных студента, которого звали тогда Геннадий Прошкин, но регулярно помогал ему (как, впрочем, и многим нуждающимся), материально. В годы учебы он работал концертмейстером-иллюстратором в Московской филармонии (играл на лекциях перед концертами), ходил на все симфонические репетиции и концерты, а на четвертом курсе начал параллельно учиться на факультете оперно-симфонического дирижирования – сначала у Кирилла Кондрашина, затем у Александра Гаука.

В 1952 году выпускник получает диплом пианиста, в 1956-м – дирижера. В этой профессии он и нашел свое призвание, за пульт вышел уже под фамилией «Проваторов». До 1961-го он работает с областными оркестрами Москвы, Харькова, Днепропетровска, в 1961–1965 – штатным дирижером Театра Станиславского и Немировича-Данченко. Тогда и состоялась премьера «Катерины Измайловой», а запись оперы (1964) была удостоена в Париже Grand Prix du Disque (1966).

В Театр Станиславского и Немировича-Данченко Проваторов вернется как главный дирижер и художественный руководитель в 1991 году, под его управлением здесь пройдут возобновленные постановки «Евгения Онегина» и «Пиковой дамы», премьера «Руслана и Людмилы», но задержится он здесь лишь на пять сезонов. Спокойный и деликатный в общении, за пультом Проваторов был темпераментным, требовательным, его эмоциональный напор и диктат в интерпретации представлялся коллегам чрезмерным. Еще короче было его руководство Одесской оперой (1965–1968) и Ленинградским Малым театром оперы и балета (ныне – Михайловский театр, 1968–1971), на сцене которого дирижер осуществил постановку оперы «Бенвенуто Челлини» Берлиоза – она не шла ни в одном театре страны.

Театральный опыт влияет и на подход музыканта к симфонической музыке. Не случайно сам Проваторов нередко употреблял слово «поставить» в отношении симфоний Чайковского и Малера, Рахманинова и Шостаковича. В 1971 году у него появляется свой симфонический коллектив – оркестр Куйбышевской (Самарской) филармонии, с которым Проваторов работает 10 лет, выезжая и на зарубежные гастроли. А в 1981-м, получив звание «Народный артист РСФСР», остается фактически без работы.

Творческие амбиции дирижера реализуются в Белоруссии. С 1984 года и до конца жизни он живет в Минске, преподает в консерватории, работает в Театре оперы и балета (в 1984–1989 как главный дирижер), дает концерты с Государственным филармоническим оркестром Белоруссии, в котором в сезоне 1998/1999 занимает пост руководителя. В Белоруссии – и советской, и постсоветской – Геннадию Проваторову оказывают почести. В России он бывает редко: отдельные концерты с московскими оркестрами, редкие выступления в Ленинградской филармонии…

Концерт 20 марта 1969 года.
© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Его эпизодические появления за пультом оркестров Филармонии в Большом зале (1963, два в 1969, 1970, 1971, 1978) связаны исключительно с русской (чаще оперной) и советской музыкой. Из крупных опусов – лишь «Шехеразада» и «Картинки с выставки», из симфоний – лишь Первая Бородина. В ноябре 1978 года Геннадий Проваторов приезжает на пять концертов с Русским народным оркестром имени Осипова, в ноябре 1979-го представляет с Симфоническим оркестром филармонии программу к 150-летию Антона Рубинштейна.

После длительного перерыва в четверть века 17 марта 2005 года 76-летний маэстро вновь встанет за пульт Заслуженного коллектива: в концерте, посвященном памяти петербургского дирижера Равиля Мартынова, под его управлением звучат симфония № 1 Прокофьева, «Поэма экстаза» Скрябина и скрипичный концерт Сибелиуса, в котором солирует Михаил Гантварг. Это была последняя встреча петербургской публики с Геннадием Проваторовым.

И. Р.