Компания «Сарри-опера» / Surry Opera Company и Новик Уолтер / Walter Nowick

Новик Уолтер, выросший в семье эмигрантов из Российской империи, был известен в США прежде всего как учитель Риндзай-дзэн – старейшей японской школы дзэн-буддизма. После 1965 года он преподавал в Первом американской институте дзэн (The First Zen Institute of America), обучая мирян древней практике. Сам Уолтер постигал ее в течение пятнадцати лет в Японии (1950–1965), а на жизнь тем временем зарабатывал уроками фортепиано и вокала.

В Стране восходящего солнца Новик впервые оказался в 1945-м, когда в составе Тихоокеанского военного флота США брал остров Окинава. Вторая мировая война прервала его фортепианные занятия в Джульярдской школе. Музыкальные способности Уолтер проявил в детстве, уроки не бросал и летом, которое его учительница проводила в штате Мэн. Сюда, в городок Сарри, Новик и вернется в 1965 году, чтобы преподавать музыку и практику Риндзай на собственной ферме. В середине 1980-х он оставит уроки дзэн, увлекшись новым делом. Это будет созданная с нуля любительская компания «Сарри-опера», в ее составе – хор и солисты, все – непрофессионалы, а для серьезных проектов Уолтер Новик приглашал небольшие оркестры.

Штат Мэн с конца 1980-х на протяжении примерно десяти лет был местом, куда на летний фестиваль приезжали музыканты из Ленинграда, а потом и Петербурга. Одним из первых, побывавших за океаном коллективов, стал оркестр «Классика» под управлением Александра Канторова. Там они познакомились с Уолтером Новиком, проведя несколько совместных концертов. Канторов и предложил Ленинградской филармонии программы с «Сарри-оперой»: концертное исполнение оперы «Фиделио» Бетховена в Большом зале и монографию Генделя в Малом зале имени Глинки.

Стоит ли говорить, что в закрытом от мира СССР мало кто знал и о городке Сарри, расположенном в Мэне – штате пенсионеров, и об уровне коллектива, в названии которого не указан любительский статус, и о чудесах звукорежиссерского искусства, способного представить любое исполнение в высоком качестве (даже аппаратуру для прослушивания дисков «Сарри-оперы» с сочинениями Генделя и Моцарта, предоставленных для ознакомления, в те времена в Ленинграде удалось найти с трудом).

Концерт с фрагментами из оперы «Флавий» и «Одой Святой Цецилии» Генделя в Малом зале прошел спокойно. Но в Большом зале уже во время репетиции стало ясно, что солистов можно слушать только в домашней, притом благожелательной обстановке, с партиями они не справлялись, по предложению дирижера, спасавшего выступление, разделили почти каждую роль на двоих, а то и троих певцов-любителей. Наверное, концерт следовало отменить, но филармония на это не решилась (потом стало ясно, что зря), и вечером 20 октября аншлаговый зал собрался слушать «Фиделио». Не входящая в репертуар театров опера последний раз исполнялась в Большом зале в марте 1951 года под управлением Николая Рабиновича (он же дирижировал концертной версией «Фиделио» весной 1941-го, а до этого ее представляли дважды: в 1931-м – Александр Цемлинский, в 1932-м – Альберт Коутс). Октябрьский концерт 1988 года вызвал ажиотаж и среди профессионалов – дирижеры, консерваторская профессура заполнили служебную ложу в ожидании услышать совместную продукцию отечественных и американских музыкантов. Шорох пошел по ложе, потом по рядам зала и хоров через десять минут, к концу первого отделения обычно чинная филармоническая публика уже не скрывала своей реакции, на втором отделении остались самые стойкие и непритязательные.

В течение месяца после скандального представления слушатели засыпали Большой зал разгневанными письмами. Оркестр «Классика» вернулся на сцену филармонии лишь через два года. Уолтер Новик и его любительская «Сарри-опера» в наших краях больше не появлялись.

И. Р.