ЛЕНИНГРАДСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ

В ТЕЧЕНИЕ нескольких дней в Ленинграде, в этом городе, где родился и вырос знаменитый советский композитор Д. Д. Шостакович, проходил юбилейный музыкальный фестиваль в его честь, носящий поэтическое название «Белые ночи». По несчастливой случайности композитор незадолго до начала фестиваля слег с тяжелым заболеванием сердца и сегодня находится в одной из ленинградских больниц.

В эти дни сочинения Шостаковича звучали в Кировском театре и филармонии, в Малом оперном и в кинотеатрах, где демонстрировались лучшие фильмы с его музыкой. Выставка-продажа произведений Шостаковича была устроена в крупнейшем магазине грампластинок.

В Малом оперном театре идет интересная премьера — балет на музыку Одиннадцатой симфонии «1905 год». Талантливый хореограф Игорь Бельский попытался «обалетить» замечательную симфонию, повествующую о памятных событиях 9 января. Идея балета на эту современную симфонию сперва вызывает чувство настороженности. Что можно добавить к прекрасной музыке, в которой и без того все предельно конкретно, зримо?! Признаться, я опасался, что увижу честные иллюстрации к музыке — в виде живых картин с участием царских войск, священника Гапона и голодной толпы рабочих с женами и детьми… Но балетмейстеру удалось найти совершенно иное решение спектакля: не картинно-натуралистическое, а символико-поэтическое, всецело вытекающее из природы балетного жанра. Главные действующие силы балета — аллегорические фигуры Отчаяния, Надежды, Свободы и Юноши, олицетворяющего революционный дух питерских рабочих. Первые три персонажа представлены пластически-выразительными женскими фигурами. Эмоциональный дух музыки чутко выражен в движениях, исполненных то горя, отчаяния, безысходности, то гнева, надежды, боевой устремленности. Постановщику удались прежде всего сцены динамически заостренные, рисующие столкновение символических героев и героинь с силами реакции, насилия, террора. Отлично сделаны кульминационные эпизоды второй части («9 января»).

И значительно менее впечатляют картины пассивно-созерцательного характера, где зрительные впечатления ничего по существу не добавляют к достаточно емким музыкальным образам. (Такова, например, третья картина «Вечная память»). Иногда возникает досадная диспропорция между аллегорической условностью фигур-символов и натуральной достоверностью исторических деталей. (Таковы некоторые моменты первой картины, где изображается «развод караулов» с совершенно реальными стражниками в шинелях.)

Постановка в общем не лишена дискуссионности. И все-таки работа Игоря Бельского импонирует своей вдумчивостью, творческой смелостью.

Я видел на сцене Малого театра и другой интересный спектакль — «Катерину Измайлову» в постановке Э. Пасынкова, в очень глубокой и выразительной музыкальной трактовке дирижера Э. Грикурова.

Главное место в программах фестиваля заняли симфонические концерты в прославленном зале филармонии. Из тринадцати симфоний Шостаковича исполняются шесть (Первая, Шестая, Седьмая, Десятая, Одиннадцатая и Тринадцатая). Важным событием в музыкальной жизни Ленинграда явилось первое исполнение Тринадцатой. (Увы, с обидным опозданием на целых три с половиной года!). В качестве дирижеров выступила сильнейшая «команда» советских мастеров — Е. Мравинский, Г. Рождественский, Е. Светланов, К. Кондрашин, А. Янсонс, Э. Серов.

Огромную радость доставила встреча с заслуженным коллективом республики — оркестром Ленинградской филармонии во главе с Евгением Мравинским. На открытии исполнялись Шестая и Десятая симфонии. Исполнение Шестой было поистине захватывающим — давно не приходилось слышать такого безукоризненно-стройного и точного ансамбля, такой блестящей виртуозности, такой уверенности и убежденности в раскрытии образных контрастов. Пожалуй, никто еще не интерпретировал так ярко и увлекательно эту чудесную музыку.

Глубокое впечатление оставила также и Десятая, в которой Е. Мравинский убедительно воплотил сложнейший мир переживаний и дум современника.

И. Нестьев