«Вечерний Петербург», 23 мая 1995

Фестивальные фрагменты

Венок Пушкина и облака Блока

Вечер хоровой музыки в Малом зале Филармонии, посвященный 80-летию народного артиста России композитора Георгия Васильевича Свиридова, был единственным монографическим концертом в программе «Пасхального фестиваля».

Из обширного творчества замечательного мастера русского хорового искусства были представлены сочинения одного лишь десятилетия – 1970-х – начала 80-х годов, ознаменовавшихся созданием таких шедевров, как Три хора из музыки к драме А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович» (1973); «Пушкинский венок» – концерт для хора (1979); кантата «Ночные облака» на стихи А. Блока (1980) и Четыре хора из Цикла «Безвременье», также на стихи А. Блока (1981).

Неустанные поиски Свиридовым новых путей в обращении к памяти культуры ознаменовались восхождением к певческой традиции русского средневековья. Музыка к «Царю Федору» Малого театра и сейчас поражает удивительным сплавом прошлого и настоящего, по-новому раскрывая своеобразие и красоту культового песнопения и более поздних образцов русской духовной лирики, прекрасно выявленных в звучании Московского нового хора (дирижер – Елена Растворова), впервые выступавшего в нашем городе.

Последующая программа концерта была связана с музыкальным воплощением поэзии Пушкина и Блока. Вечно живая пушкинская тема, вдохновившая композитора еще в юношеском возрасте на создание прекрасного цикла романсов, а позднее – симфонической версии «Метели», раскрылась с огромной силой вдохновенья в хоровом концерте «Пушкинский венок». Его блестящая многочастная композиция, предназначенная для большого смешанного хора и солиста-баса, особенно масштабно представляла облик Поэта с его пронзительной неизбывной любовью ко всему земному и возвышенному, легкой шутке, лирическим зарисовкам и пророческой силе. В существующей практике его исполнения наиболее распространено объединение двух хоров для большей полнозвучности, контрастности звучания. Нынешняя камерная версия несколько сместила привычные акценты, зато с особой задушевностью прозвучал такой номер, как «Колечушко - сердечушко» в духе народной песни - сцены с двумя солирующими женскими голосами; прихотливо и изысканно – две изящные зарисовки «Мери» и «Наташа» (изначально представленные для камерного состава). Мужская группа хора достойно проявила себя на таких частях, как «Эхо», «Восстань, боязливый» с их волевым началом. Особенно блеснул своими виртуозными возможностями Новый хор в заключительном номере «Стрекотунья», повторенном «на бис».

Прозвучавшие во втором отделении хоровые произведения на стихи Блока еще более расширили представление о художественной фантазии композитора, его удивительном даре проникновения в поэтику художественного текста. И это очень тонко почувствовал исполнительский коллектив, может быть, даже несколько преувеличивая некоторые моменты блоковского символизма. Это особенно проявилось в кантате «Ночные облака» – первым лирическим призрачным номерам которой как бы противопоставляется знаменитый блоковский «Балаганчик» с его условной театральностью, оригинальным инструментальным сопровождением с участием рояля, челесты, ударных инструментов. Отказавшись от парадной атмосферы больших филармонических залов, от участия прославленных вокалистов, ранее выступавших в авторских концертах выдающегося музыканта, Московский новый хор полностью доверился уникальности свиридовского хорового письма, к которому отнесся с тщательностью профессиональной работы и живым артистизмом.

Лариса Данько