«Коммерсантъ», 21 мая 1998

На берега Невы пришла тридцать четвертая «Музыкальная весна»

Майская антреприза петербургского Союза композиторов продлится почти две недели. Концерты первых дней фестиваля могут быть восприняты как часть, отражающая целое в самом благовидном ракурсе. Его рецепт прост: для традиционных репертуарных тем «Весны» выбраны достойные произведения, которые прозвучали в незаурядном исполнении.

Большие филармонические концерты на фестивалях современной музыки чаще всего посвящаются ретроспективам. Нынешняя «Весна», например, ознаменована программой «Дмитрий Шостакович и его австрийские истоки» (Шуберт, Малер) под управлением Максима Шостаковича. Тем внушительнее было открытие фестиваля. Академический симфонический оркестр филармонии под управлением Александра Титова блеснул неожиданным мастерством, с увлечением оживляя «Симфонические этюды» Фалика, распутывая вязкую материю оркестровой маринистики в «Apassionatamente» Хенце.

Участие Алексея Любимова во втором отделении было скорее символическим, так как к Концерту для фортепиано и духовых Стравинского энтузиазм оркестрантов-духовиков был почти исчерпан. Вместо насыщенного концертирования получился конспект сочинения, составленный графичными любимовскими соло и ясными намерениями в жесте Александра Титова: вдвоем они казались идеальным ансамблем.

В другом дуэте партнершей Любимова выступила Марина Филиппова. Прозрачный фортепианный тон в камерной программе «Силуэты» был постоянным фоном и спутником ее глубокого меццо, сжившегося с отсутствием вибрации и барочной артикуляцией. «Лесная музыка» Сильвестрова, «Was noch lebt» Волконского и Три песни на стихи Марины Цветаевой Тищенко словно ждали подобного тембра, сочетающего бесстрастность и напряжение. А премьера вечера – «Salve Regina» Александра Попова для голоса и виолончели, похоже, предполагает пение Филипповой условием своего звучания.

Благодаря исполнительскому мастерству австрийского ансамбля «ХХ век» экстремальная венская музыка первой половины столетия дарила чистое наслаждение – обращение к ней превратилось из виртуозного трюка со сложной партитурой в трепетное и одухотворенное прочтение шедевра. В довольно пестрой программе «ХХ века» так прозвучал веберовский Концерт для девяти инструментов.

Дальнейшая афиша «Весны» интересна скорее отклонениями от фарватера фестиваля: французский дуэт материализует программу конкретной музыки, ансамбль американских индейцев займется сакрализацией пространства Дома дружбы. Лирическим отступлением выглядит концерт с нежным названием «Благородная и сентиментальная Франция»: главная приглашенная звезда – дирижер Мишель Плассон с ЗКР оркестром филармонии исполнит произведения Равеля, Русселя и Берлиоза.

Кира Верникова