«Коммерсантъ», 2 марта 1999

Россини писал о русских военных победах по-итальянски

Транспарант «Неизвестный Россини» на Невском проспекте привел на дневной воскресный концерт в Большой зал филармонии многочисленную публику – там состоялась мировая премьера найденного в архиве Российского института истории искусств опуса маэстро (честь открытия выпала Санкт-Петербургскому академическому оркестру и дирижеру Сергею Инькову, который трудился над расшифровкой рукописи). И хотя Три марша для духового оркестра едва ли способны приумножить славу автора «Севильского цирюльника», их достоинства – принадлежность перу Россини и полуторавековое забвение – безусловны. Партитура, созданная в 1834 году (спустя пять лет после того, как, завершив «Вильгельма Телля», композитор пресек свой роман с оперным жанром), была преподнесена Николаю I. В ответ император повелел удостоить итальянца «вещью в две тысячи рублей»: видимо, марши, прославляющие победы русского оружия, пришлись ему по вкусу. Отразив в названиях пьес географию военных операций, Россини не позаботился о стилизации под экзотическую музыку и написал нечто исключительно итальянское. «Взятие Эривани» – это почти тарантелла. Чарующие танцевальные эпизоды в «Переходе через Балканы» и в «Разгроме Варшавы» заставляют жалеть, что Россини не работал для балета. Откликаясь на подавление польского сепаратизма, композитор вписал в партитуру одно из тех захватывающих crescendi, за которыми в истории музыки закреплено название «россиниевских». Марши достойны пополнить репертуар любого духового оркестра: под них с равным успехом можно совершенствовать строевую подготовку и прогуливаться в парке.

Кира Верникова