Донская-Тищенко Ирина Анатольевна – арфистка.

В районную музыкальную школу родители отдали Ирину Донскую на фортепианное отделение. Музыкальное образование считалось в семье потомственных физиков, любящих музицировать на досуге, необходимым. Всё же будущую профессию девочке определили «по наследству», и даже рассчитали год, когда она станет кандидатом физико-математических наук.

Ни математику, ни физику Ирина не любила. В Специальную музыкальную школу пришла поступать вслед за подружкой-одноклассницей. На фортепианное отделение ее готовы были принять с понижением на класс (это обычная практика), но мама категорически возражала, и тогда школа предложила выбрать другой инструмент. Так в 11 лет Ирина Донская оказалась в арфовом классе Ирины Викторовны Шипулиной. В арфу она влюбилась сразу, занималась часами, наверстывая упущенное время, а в 1972-м поступила в Ленинградскую консерваторию к Татьяне Тауэр – солистке филармонического Заслуженного коллектива, воспитаннице знаменитой Веры Дуловой. К своему педагогу в Москву Татьяна Тауэр возила Донскую, и Вера Георгиевна уже видела ее среди своих аспирантов. Но выпускница Ленинградской консерватории (1977) Ирина Донская переезжать в столицу не планировала. На V курсе она вышла замуж за композитора Бориса Тищенко, и это определило ее дальнейшую жизнь.

Их познакомила арфа. Борису Ивановичу понадобилась консультация по ее использованию в симфонии, случайным консультантом и оказалась студентка Донская. Посвященный ей Концерт для арфы с оркестром – «свадебный подарок» – Тищенко написал в 1977-м. После двух закрытых исполнений состоялась официальная премьера – 2 апреля 1978 года на фестивале «Ленинградская музыкальная весна» в Малом зале филармонии.

На эту сцену Ирина Донская уже выходила в марте 1976-го в программе «Ленинградские композиторы – детям» как участница исполнения Кантаты «Радуга-дуга» Владимира Сапожникова. Музыка ХХ века тогда особенно привлекала арфистку. В интервью 2014 года она признавалась, что ее пристрастия стали причиной педагогических ошибок, допущенных на первых порах:

«… я стала преподавать в 23 года в училище имени Мусоргского. Дело даже не в возрасте, а в моих тогдашних музыкальных предпочтениях. Я любила либо совсем старую музыку, либо совсем новую …Таким образом, я “выметала” из своего репертуара и из репертуара учеников весь XIX век: водопады, ручьи, фонтаны… и прочие “источники”, все то, что дает отточить на арфе технику арпеджио, основу основ. Видимо, я тогда не догадалась, что название арфы происходит от слова “арпеджио”! Когда я поняла, что мои ученики играют хуже, чем хотелось бы, то осознала свой просчет, и вся “водная” музыка была взята на вооружение. Это моментально отразилось на качестве их игры».

«Водопады, ручьи, фонтаны» Ирине Донской доведется играть в Симфоническом оркестре Капеллы, куда она пришла солисткой в 1991-м и прослужила 23 года. В том же 1991-м начала преподавать в консерватории, где и сегодня ведет свой класс. В 2015 году профессор Ирина Анатольевна Тищенко и ее студенты выступили в Малом зале имени Глинки в вечере памяти Татьяны Тауэр.

Для сцены арфистка всегда использовала девичью фамилию. Концертировала по стране, в Германии, Франции, Италии, Финляндии, где проводила и мастер-классы. Много играла в филармонии. В Большом зале участвовала в исполнении Мессы для хора, тенора, органа, арфы, виолончели и контрабаса Франка с Хором студентов Санкт-Петербургского университета (1995, дирижер Эдуард Кротман), Демественной литургии Гречанинова с Симфоническим оркестром и Хором Капеллы (2004, Владислав Чернушенко), играла Арфовый концерт Мосолова с Оркестром музыкального театра консерватории под управлением Александра Титова (2006). С Титовым Донская сотрудничала еще с 1980-х и в составе ансамбля, собранного дирижером из профессионалов-энтузиастов специально для исполнения современной музыки, в том числе премьер, несколько раз выступила в Малом зале – в сочинениях Пауля Хиндемита, Лучано Берио, Виктора Екимовского, Анатолия Королева... Объединялась Донская и с другими близкими по духу музыкантами: участвовала в советских премьерах американской вокальной музыки XIX–XX веков, представленных в сольном вечере Тамары Сморяковой (1987), Концерт для гобоя, арфы и струнных Альфреда Шнитке играла с Вячеславом Лупачевым и Ансамблем «Дивертисмент» (1996)…

В программах Ирины Донской звучала и классика – Концерт Генделя, «Два танца: священный и светский» Дебюсси, Интродукция и аллегро Равеля. А в своих сольных вечерах арфистка соединяла музыку разных эпох: песни и танцы Европейского Средневековья X–XII веков для готической арфы соседствовали с Вариациями на тему Моцарта Глинки, виртуозные транскрипции Шуберта–Листа и Верди–Листа, сделанные знаменитыми арфистками прошлого Екатериной Вальтер-Кюне и Ксенией Эрдели, – с «Восточными миниатюрами» Дины Сморгонской.

Современников было особенно много в репертуаре Ирины Донской. Отдельную нишу в нем, конечно же, занимала музыка Бориса Тищенко. В его авторских концертах она исполняла посвященный ей Арфовый концерт с Оркестром старинной и современной музыки под управлением Эдуарда Серова (1979, 1985), Lamento для арфы и струнных: версию III части Фортепианной сонаты № 29 Бетховена Борис Иванович сделал специально для жены, и она играла Lamento в Малом зале в 2006 и 2009 годах в присутствии автора и 23 марта 2019 года в концерте к 80-летию со дня его рождения.

Арфу Тищенко использовал и в двух других своих опусах – романсах «Брату» на стихи Михаила Лермонтова для сопрано, флейты и арфы, и «Завещание» на слова Николая Заболоцкого для голоса, арфы и органа. Ирина Донская участвовала в их исполнении с разными солистами в Малом зале (1989, 1993, 2009, 2015, 2019) и в Большом зале: «Завещание» прозвучало в органно-вокальном вечере Андрея Славного и Даниэля Зарецкого в феврале 1999-го, оба романса 23 ноября 2014 года пела Ольга Кондина в монографическом концерте к 75-летию со дня рождения композитора, ушедшего из жизни в 2010-м после долгой болезни.

К его не случившемуся 85-летию Ирина Донская-Тищенко выпустила книгу (издательство Санкт-Петербургской консерватории) «Бег времени Бориса Тищенко». Презентация состоялась 24 апреля 2024 года в Музее «Полторы комнаты» Иосифа Бродского – поэта, не стороннего в биографии Тищенко. Автор публикует воспоминания друзей и современников композитора, его собственные интервью, впервые – письма Дмитрия Шостаковича, Геннадия Рождественского, Иосифа Бродского, адресованные Борису Ивановичу. О нем, его круге, его мыслях, его музыке и рассказывает в книге пристрастный свидетель Ирина Донская.

И. Р.