Давыдова Софья Осиповна – пианистка-ансамблистка.

Петербургскую консерваторию Софья Давыдова окончила в классе Анны Есиповой, затем совершенствовалась в Вене у Теодора Лешетицкого.

С самого начала карьеры Давыдова была связана с ансамблевым музицированием. В Петербурге-Петрограде-Ленинграде едва ли находились певцы, которым она не аккомпанировала. В 1900-е – 1920-е годы это были Шаляпин, Собинов, Ершов, Фигнер, Александр Давыдов – муж пианистки, тенор Мариинского театра (1900–1914), рано оставивший оперную сцену из-за наступившей глухоты.

Баритон Сергей Левик, автор «Записок оперного певца», вспоминает о своем первом прослушивании в 1909 году у Александра Давыдова: «Аккомпанировала мне жена Александра Михайловича – хорошо известная советской музыкальной общественности Софья Осиповна Давыдова … Сразу же я почувствовал, что передо мной не аккомпаниатор – пусть отличный, – а нечто другое. Нужное слово ''ансамблист'' подвернулось мне значительно позже, но уже к середине вставной арии Мазепы, с которой я начал, я почувствовал себя не солистом, а участником дуэта. Мягкое туше и благородство исполнения …»

С 1927-го до 1956 года Софья Давыдова была штатным артистом Концертного бюро Ленинградской филармонии и постоянным участником филармонических концертов. В Малом зале (ныне Бетховенское фойе БЗФ) в марте 1926-го она сыграла со скрипачом Ильей Лукашевским все сонаты Бетховена, с музыкантами Квартета имени Глазунова исполняла трио Чайковского, Аренского, фортепианный квинтет Танеева и фортепианный квартет Брамса. Вместе с этим квартетом играла (1953, 1956) и в Малом зале имени Глинки, открывшемся в 1949 году. Здесь 20 апреля 1956 года прошел и последний филармонический концерт Софьи Осиповны Давыдовой, в котором она аккомпанировала солисту Театра имени Кирова (Мариинского) Николаю Кривуле.

Именно с вокалистами – солистами Мариинского (в 1917–1934 – ГАТОБ) и Большого театров – Давыдова чаще всего выступала в Большом зале. Среди певцов, с которыми она выходила на сцену, – Владимир Сливинский, Николай Печковский, Марк Рейзен, Дебора Пантофель-Нечецкая, Давид Бадридзе. Давыдову приглашают аккомпанировать в концертах гастролеров – певцов из Вены, Праги, Парижа. В Большом зале она выступает и в камерных вечерах – играет в ансамбле с Мироном Полякиным, Давидом Ойстрахом, австрийским виолончелистом Эмануэлем Фойерманом, скрипачами из Польши, Великобритании, США.

С Филармонией Софья Давыдова уезжает в эвакуацию. 4 октября 1941 года она участвует в открытии концертного сезона Ленинградской филармонии в Новосибирске: в первом отделении играет Заслуженный коллектив под управлением Мравинского, во втором камерном отделении Давыдова аккомпанирует певцам.

В 1920-е годы ансамблевые программы пианистки были стильными и стройными. В 1930-е – нередко сумбурными, с большим количеством участников, что предполагало мгновенную стилевую и жанровую перестройку. Судя по репертуару – от арий Монтеверди и Рамо до фрагментов из опер азербайджанских и грузинских композиторов, Давыдова была ансамблистом универсальным.

Подтверждение тому – четыре юбилейных вечера пианистки: первый прошел в Большом зале 24 мая 1934 года к 40-летию ее творческой деятельности, последний – 16 апреля 1956 года был посвящен ее 80-летию. В этих концертах приняли участие ленинградские и московские певцы, инструменталисты, драматические актеры, чтецы, среди которых и дочь пианистки Тамара Давыдова, артисты балета – все, с кем на протяжении долгих лет была связана творческая судьба Софьи Осиповны Давыдовой.