Самосуд Самуил Абрамович – дирижер.

В 1905 году Самуил Самосуд окончил Тифлисскую консерваторию по классам духовых инструментов и виолончели, затем совершенствовался как виолончелист в Чехии, там же брал уроки дирижирования у главного дирижера Пражской оперы. Занятия продолжил в Парижской «Скола канторум» у Венсана Д’Энди и Эдуара Колонна.

Вернувшись в Россию, Самосуд играл на виолончели в оперном оркестре петербургского Народного дома, а с 1910-го дирижировал спектаклями. Там же началось его сотрудничество с Шаляпиным, который высоко оценил молодого дирижера.

В 1917–1919 Самосуд работал в Мариинском театре, а затем был приглашен на пост главного дирижера реорганизованного Михайловского театра. Малый оперный он возглавляет до 1936 года, и этот период становится историческим в жизни коллектива. Среди множества советских премьер, выпущенных Самосудом, есть и знаковые: оперы Шостаковича «Нос» (1930) и «Леди Макбет Мценского уезда» (1935) – «опера, которая делает эпоху». Именно так называлась статья Самосуда, которую он опубликовал после премьеры.

В МАЛЕГОТе он впервые поставил и две оперы Кшенека – «Джонни наигрывает» и «Прыжок через тень». На премьере в 1927 году оказались Пауль Хиндемит и Эрнест Ансерме, которых поразила безупречность работы Самосуда.

В 1935 году Самосуд дирижировал здесь и скандально знаменитой постановкой Всеволода Мейерхольда «Пиковой дамы». На сцену Малого оперного он вернется из Москвы в 1946-м для руководства премьерой «Войны и мира» Прокофьева.

В Москве Самосуд возглавляет Большой театр (1936–1943), здесь осуществляет новые постановки «Ивана Сусанина», «Руслана и Людмилы», «Иоланты». В 1943–1950 занимает пост главного дирижера Театра Станиславского и Немировича-Данченко, в 1953–1957 руководит Симфоническим оркестром Московской филармонии, а с 1957-го становится главным дирижером вновь созданного при Всесоюзном радио  Оперно-симфонического оркестра (с 1982-го – оркестр Министерства культуры СССР, а с 1991-го – Симфоническая капелла России). Сохраняя верность оперному жанру, Самосуд осуществит концертные исполнения и записи не только бесчисленного количества канувших в Лету советских опер, но и опер Вагнера, Россини, Чайковского, которые не шли на театральных сценах.

В Ленинградской филармонии Самуил Самосуд выступал мало и лишь в 1920-е годы – театр оставался главным в его жизни. Под управлением дирижера Филармонический оркестр играл Листа (Прелюды), Чайковского («Ромео и Джульетту», Шестую симфонию), Римского-Корсакова («Шехеразада»), премьеры советских авторов Юлии Вейсберг и Александра Житомирского, аккомпанировал немецкому пианисту Эгону Петри – первому зарубежному гастролеру, приехавшему в Советскую Россию. Не удивительно, что в программах Самосуда (а было их всего пять) оказались и две оперы: «Боярыня Вера Шелога» Римского-Корсакова и «Директор театра» Моцарта – она прозвучала на последнем выступлении дирижера в Большом зале 5 мая 1926 года.

С Филармоническим оркестром Самуил Самосуд давал концерты и на летних сезонах в Саду отдыха.

И. Р.