Фихтенгольц Михаил Израилевич – скрипач, педагог.

В Большом зале Ленинградской филармонии 14-летний Михаил Фихтенгольц выступил впервые 15 апреля 1934 года в одном концерте с Елизаветой Гилельс – соученицей по классу скрипки знаменитого одесского педагога Петра Соломоновича Столярского: она исполнила с Филармоническим оркестром под управлением Владимира Дранишникова Концерт Глазунова, он – Концерт Чайковского. В следующий раз, 24 марта 1936 года, они вновь выйдут на сцену в одной программе, но уже как лауреаты Второго Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей, прошедшего в Ленинграде в феврале–марте 1935 года: Чайковского на сей раз играла Елизавета Гилельс, а Фихтенгольц – Концерт Брамса, оркестром дирижировал Фриц Штидри. С этого времени выступления Михаила Фихтенгольца в Филармонии становятся регулярными.

2 марта 1937 года Миша Фихтенгольц (так его называют в афише) играет в Большом зале программу, с которой выступит на конкурсе Эжена Изаи в Брюсселе. Оттуда участники из СССР возвращаются с наградами, заняв почти все призовые места (кроме второго): Давид Ойстрах – I премия, Елизавета Гилельс – III, Борис Гольдштейн – IV, Марина Козолупова и Михаил Фихтенгольц – V и VI. На конкурс Фихтенгольц едет как студент Московской консерватории, где учится с 1936-го в классе Абрама Ямпольского. В Большом зале до войны он играет каждый сезон – в октябре 1937-го в концерте лауреатов, в 1938, 1939 и 1940 годах – сольные программы. На афишах он по-прежнему Миша Фихтенгольц, хотя в 1940-м ему 20 лет: Филармония с удовольствием пользовалась уменьшительными именами в рекламе с целью привлечения публики к концертам вундеркиндов. К тому же Фихтенгольц из-за своего маленького роста выглядел моложе.

В следующий раз скрипач выступит в Большом зале лишь в 1966 году. Почти все это время он не выходил на эстраду, мышечный спазм, случившийся прямо во время концерта в 1946 году, вынудил его в 26 лет оставить сцену. Восстановление было долгим, Фихтенгольц преподавал в Институте имени Гнесиных, а в 1960-е вернулся на сцену. О том, как это произошло, вспоминает его дочь Наталия Фихтенгольц:

«Однажды, будучи у нас в гостях, Леонид Борисович Коган попросил отца немного поиграть на скрипке, чтобы послушать качество звука инструмента, и был сражен той виртуозностью, с которой играл отец. Может быть, это и послужило причиной того, что отец все чаще стал задумываться о возвращении на сцену. Несколько лет он педантично занимался, следя за каждой мышцей своего тела, полностью ‘’перестроив’’ свою исполнительскую манеру. В результате после двадцати лет вынужденного молчания Михаил Фихтенгольц смог вернуться на сцену. Правда, вначале была целина, где приходилось играть на полевых станах, в сельских клубах. Затем – все ближе и ближе к столице».

13 июня 1966 года с Симфоническим оркестром филармонии под управлением Эдуарда Серова Фихтенгольц играет ми-мажорный концерт Баха, в ноябре того же года музыканты впервые в Ленинграде исполняют Концерт Барбера.

С симфоническими оркестрами Фихтенгольц больше солировать не будет, но дает много камерных концертов – два в Малом зале имени Глинки и четырнадцать в Большом зале. Их программы строги, концептуальны, историчны. Виртуозный «бисовый» репертуар, занимавший существенное место в его довоенных афишах, теперь становится исключением. Лишь в сольном концерте 2 февраля 1978 года основную часть займут авторские транскрипции Фихтенгольца – Прокофьева, Бизе, Альбениса, И. Штрауса (эти транскрипции войдут в репертуар и других скрипачей). Остальные программы в основном монографичны. Пять вечеров отданы Моцарту – сонаты, вариации и все концерты – в 1968-м и 1978-м. Вечер 29 октября 1982 года посвящен 250-летию со дня рождения Гайдна – здесь Фихтенгольц не только солист, но и дирижер Ленинградского камерного оркестра.

26 марта 1983-го в дуэте с органисткой Евгенией Лисицыной Михаил Фихтенгольц впервые в СССР играет сонаты Доменико Скарлатти (в оригинале написанные для мандолины и клавесина) и, впервые в Ленинграде, посвященную ему сонату для скрипки и органа Эдисона Денисова – соединение старинной и современной музыки было актуальной тенденцией времени. В этот же вечер звучит Бах. Его в программах музыканта больше всего. В Москве он исполняет цикл «Весь скрипичный Бах», в Ленинграде повторяет его частично – сольные партиты и сонаты, ансамблевые сонаты в дуэте с органистками Анастасией Браудо-Тищенко и Евгений Лисицыной, а также с Лидией Фихтенгольц, аккомпанировавшей брату на фортепиано и клавесине.

Семейный ансамбль сложился еще в 1930-е. В 1960-е годы они вновь начинают играть в дуэте. Вместе выйдут на сцену в двух сонатных вечерах Малого зала (1965, 1966) и в пяти концертах Большого зала, посвященных Моцарту (1973, 1978, 1981) и 300-летию Баха, – в ноябре 1984-го и на последнем выступлении Михаила Фихтенгольца 10 марта 1985 года. Оно состоится за неполных три месяца до смерти музыканта.

И. Р.