Орлова Любовь Петровна – актриса кино и театра.

Будущая звезда советского кино Любовь Орлова профессионального актерского образования не получила. Родители (до революции – благополучная дворянская семья) мечтали о карьере пианистки для дочери, и в 1919–1922 она училась у знаменитого профессора Карла Киппа на фортепианном отделении Московской консерватории, так ее и не окончив. Подрабатывая тапёром в кинотеатрах и выступая как певица перед началом сеансов, Любовь Орлова одновременно занималась на хореографическом отделении музыкально-драматического факультета ГИТИСа (несколько раз менявшего в то время свой статус), а после его окончания стала артисткой хора и кордебалета Музыкального театра Немировича-Данченко, где работала в 1926–1933.

Первая главная роль досталась Орловой лишь в 1932 году: она пела Периколу в одноименной оперетте Оффенбаха и была так хороша, что публика специально приходила в театр на Орлову. На одном из спектаклей ее увидел кинорежиссер Григорий Александров. Вскоре он станет ее мужем, а Орлова покорит страну главными ролями в его картинах «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга». Для фильмов, снятых Александровым в жанре музыкальных комедий, Орлова была уникальной находкой – красива, артистична, она профессионально танцевала и пела, что было сверхважно.

Музыку к фильмам писал Исаак Дунаевский, и вскоре его песни стали неотделимы от образа их первой исполнительницы. На авторских вечерах Дунаевского весной 1937 года Любовь Орлова и появилась впервые в Большом зале филармонии, где исполняла песни композитора с Заслуженным коллективом под управлением автора и с джазовым оркестром Якова Скоморовского. С песнями Дунаевского Орлова выступит дважды в сборных концертах в 1939-м, они войдут и в программу ее сольного вокального вечера 6 октября 1937 года, в первом отделении которого Любовь Петровна Орлова исполняла классику – романсы Глинки, Даргомыжского, Мусоргского, Чайковского и Рахманинова!

11 апреля 1941 года в Большом зале состоялся творческий вечер Любови Орловой и Григория Александрова. Во время войны актриса будет выступать перед бойцами на фронте, после войны, с 1947-го по 1974-й, снимется в шести картинах. Пять из них ставил Александров, лучшим оказался фильм «Весна» 1947 года, а последние – «Русский сувенир» (1960) и «Скворец и лира» (1974, на экраны не вышел) не принесли славу ни режиссеру, ни его музе.

В Большом зале филармонии Орлова появится еще дважды – выступит с воспоминаниями о Дунаевском на вечере памяти композитора 19 мая 1968-го и на концерте к 70-летию со дня рождения Дунаевского 30 января 1970 года. В это время Любовь Орлова уже играла на сцене Театра Моссовета (в 1955–1975), где создала сценические образы несоветских женщин – Лиззи Мак-Кей (Сартр), Норы (Ибсен), и «Странной миссис Севидж» (Патрик). Но для нескольких поколений советских зрителей она останется «голливудской» красавицей, иконой стиля, легендой отечественного кино.

И. Р.