Нетребко Анна Юрьевна – певица, сопрано.

Анна Нетребко родилась в Краснодаре. С детства хорошо рисовала, пела в хоре «Кубанская пионерия», добилась спортивных успехов, много читала, мечтала о театральной сцене. Но в Ленинград поехала поступать на вокальное отделение музыкального училища имени Римского-Корсакова, где занималась у Татьяны Борисовны Лебедь. Проучилась здесь, впрочем, недолго: уже после второго курса, в 1991 году, Нетребко принимают в консерваторию в класс Тамары Дмитриевны Новиченко. Дальнейшие события в жизни Анны Нетребко будут развиваться стремительно. В октябре 1993-го она, третьекурсница, становится победительницей XV Конкурса вокалистов имени Глинки (I премию делит с Юлией Замятиной), на IV курсе начинает петь в Мариинском театре.

В Мариинский она сначала зашла не с парадного входа. Жизнь в чужом городе была непростой, а что может быть лучше для подработки, чем театр? И Анна Нетребко почти два года работала здесь уборщицей. Валерий Гергиев заметил ее на прослушивании, в 1994-м рискнул взять студентку на роль Сюзанны в новой постановке «Свадьбы Фигаро» Моцарта, и молодая красавица-певица сразу же привлекла к себе внимание. В 1998-м уже в новой постановке «Свадьбы Фигаро» (Юрий Александров) публика шла в Мариинку специально на Сюзанну-Нетребко. Ее легкость, дерзкая свобода, бьющая через край жизненная сила, абсолютная органичность покорили публику. Такой героини на чопорной сцене давно не видели, да и видели ли вообще? Эта роль принесла ей премию Casta Diva как певице года.

Вслед за Сюзанной в ее репертуаре появляются Людмила в опере Глинки, Луиза в «Обручении в монастыре», Джильда, Виолетта…. Совмещать учебу и работу со временем становится невозможно. Из консерватории Анну Нетребко исключают за накопившиеся долги по экзаменам и зачетам. Диплом ректор Сергей Стадлер вручит всемирно известной оперной диве лишь в декабре 2010 года!

Но учиться она продолжала всегда – у коллег по сцене, у дирижеров и режиссеров, впитывая как губка новые знания и навыки и адаптируя их под свою индивидуальность. Важным для себя опытом считала участие в летней программе для молодых оперных певцов в Сан-Франциско, куда отправилась в 1996 году:

«Это было просто потрясающе! Программа очень интенсивная, занимаешься с утра до вечера. Сцендвижение, языки (я занималась французской, итальянской и немецкой дикцией), – уроки этики – как себя вести, в частности, с менеджерами, – что делать, чтобы в общении с ними „не зажиматься“, какие представлять фотографии, как подать свой репертуар, как одеваться… Даже что нужно есть и как организовать свой день… А главное – это были уроки мастер-класса. Певцы приезжали и уезжали, менялись. За два-три урока они умеют подсказать столько и так точно, что хватает надолго осмысливать и приноравливаться…»

(из статьи Норы Потаповой «Прекрасная Анна», Петербургский театральный журнал, 1998, № 16)

Тогда же состоялись первые выступления за рубежом, а в 2002-м об Анне Нетребко заговорил мир. В феврале она дебютировала в Метрополитен-опере партией Наташи Ростовой (любимой литературной героини в отрочестве) в «Войне и мире» Прокофьева в постановке Валерия Гергиева и Андрея Кончаловского (рецензент, отметив «впечатляющий дебют русской сопрано», определил при этом ее голос как «чистый, широкий, холодный нордический», The New York Times, 16.02.2002). В августе пела Донну Анну в «Дон Жуане» на Зальцбургском фестивале, дирижировал Николаус Арнонкур. С тех пор певица оставалась желанной гостьей этого знаменитого фестиваля. Не раз выходила и на сцену Метрополитен, ждали ее в лондонском Ковент-Гардене, миланском театре Ла Скала, Венской государственной опере (здесь в 2017-м Анна Нетребко получила титул «каммерзингерин»), Баварской государственной опере, Немецкой опере Берлина, Арене ди Верона, неаполитанском театре Сан-Карло, Вашингтонской национальной опере, Лос-Анджелесской опере, в 2003-м певица заключила эксклюзивный контракт с Deutsche Grammophon, за годы карьеры получила одиннадцать премий ECHO KLASSIK и другие престижные премии…

В одном из интервью Анна Нетребко скажет:

«Все в моей жизни случилось гораздо раньше, чем я была к этому готова. Многое давалось в виде аванса. Все эти звания, награды, контракты, предложения, которые безостановочно сыпались на меня, а я не очень понимала, как себя вести и что со всем этим богатством делать».

Нет сомнения, что со всеми соблазнами певица справилась. С достоинством она справляется и с обрушившимися на нее в последние годы проблемами, суть которых выходит за рамки оперного искусства. Анна Нетребко по-прежнему занимает в негласном рейтинге титул «первой сопрано мира», а тысячи поклонников ждут ее новых выступлений, пристально следя за афишами.

Ждут ее и в Петербурге. И где бы она ни бывала, в Мариинский театр возвращалась не раз, признаваясь:

«Это мой театр, в котором я выросла как артистка, как певица, где я начинала свою творческую деятельность, исполнила массу замечательных ролей. Конечно, этот театр останется всегда для меня особенным».

Попасть в Мариинский на спектакли с участием Анны Нетребко всегда сложно – не только потому, что бывают они нечасто, но и потому, что цены на билеты чрезвычайно высоки. Непомерно высок и концертный гонорар певицы, который по разным причинам не могла себе позволить Петербургская филармония. Здесь Анна Нетребко не выступала с 2010 года. Но в начале своей карьеры она охотно откликалась на самые разные предложения.

В Большом зале певица дебютировала 24 марта 1996 года на открытии Пятого международного юношеского фестиваля «Виртуозы 2000 года» с Молодежным камерным оркестром имени Чайковского под управлением Андрея Шевчука – сокурсника Анны Нетребко, по просьбе которого приняла участие в исполнении Литании, KV 195 Моцарта. В 1999 году в апреле солировала в дневном концерте оркестра «Санкт-Петербургский Моцартеум», а в июне – во Второй симфонии Малера (со Златой Булычевой), представленной коллективами Валерия Гергиева в рамках фестиваля «Звезды белых ночей». С Леонидом Любавиным (Захожаевым), Молодежным оркестром Мариинского театра и Джанандреа Нозедой за дирижерским пультом исполнила фрагменты из оперы Сергея Баневича «История Кая и Герды» (она была в репертуаре театра) в марте 2000-го, в декабре 2001-го выступила в органно-вокальном вечере с Даниэлем Зарецким.

Тогда, в начале 2000-х, казалось, что Анна Нетребко, как и многие ее коллеги-сверстники, постепенно входит в повседневную филармоническую жизнь. Но следующие события с ее участием к будничным уже отнести нельзя.

15 сентября 2002 года в концерте «Звездные голоса России», посвященном грядущему 300-летию Петербурга, под аккомпанемент Станислава Горковенко и его Губернаторского оркестра она поет каватину Лючии и, с Василием Герелло, дуэт Лючии и Энрико из оперы «Лючия ди Ламмермур» Доницетти: в программу их ставят перед специальным гостем – Владимиром Атлантовым, завершавшим вечер. 1 июня 2003 года в гала-концерте «Звезды мирового исполнительского искусства» выходит на сцену наряду с Виктором Третьяковым, Элисо Вирсаладзе, Мишей Майским, Дмитрием Хворостовским, с которым в финале концерта исполняет дуэт Недды и Сильвио из оперы «Паяцы» Леонкавалло, за пультом Заслуженного коллектива – Юрий Темирканов. Под его управлением 4 января 2005 года проходит и вечер оперной музыки на главном филармоническом фестивале – «Площадь искусств»: Анна Нетребко и Евгений Акимов поют арии и дуэты из опер Моцарта, Гуно, Массне, Доницетти, Беллини, Верди, Пуччини.

Впервые филармоническая публика слышала Нетребко и Акимова вместе в июне 1997 года в Малом зале в сольном вечере певца, в программу которого он включил дуэты Джильды и Герцога из оперы «Риголетто» Верди и Адины и Неморино из «Любовного напитка» Доницетти. В марте 1999-го они дали здесь уже совместный концерт. Анна Нетребко участвовала и в других вечерах – в лекции-концерте, посвященной Шопену (1996), в бенефисе Владимира Самсонова (1998) и в гала-концерте «Молодые звёзды Мариинского театра» (1998), исполняла со Златой Булычевой вокальные дуэты (2000), пела «Детскую» Мусоргского, принимала участие в концертах, посвященных юбилеям своих первых педагогов – Тамары Новиченко (9 мая 1993-го – филармонический дебют Нетребко) и Татьяны Лебедь (4 декабря 2002 года).

В Малом зале состоялось два сольных вечера Анны Нетребко: под аккомпанемент Андрея Великанова в марте 1998-го она пела Дебюсси, Рихарда Штрауса и Рахманинова, в январе 2003-го – арии Моцарта, вновь Штрауса и Рахманинова. Еще один концерт (июнь 2001) разделила по отделению с Евгением Улановым, с которым в финале исполнила дуэт Церлины и Дон Жуана из оперы Моцарта. На сей раз за роялем была Елена Матусовская, воспитавшая несколько поколений лучших солистов Михайловского и Мариинского театров. Все они с благодарностью собирались на филармонических вечерах в честь своей наставницы. В двух таких концертах-приношениях под аккомпанемент юбиляра пела и Анна Нетребко – в июне 1997-го и на своем последнем выступлении в Малом зале 7 марта 2005 года.

Так получилось, что и последний концерт певицы в Большом зале был связан с Еленой Константиновной Матусовской. Ее 80-летию Анна Нетребко посвятила вечер 26 марта 2010 года, исполнив в ансамбле с Еленой Башкировой романсы Римского-Корсакова и Чайковского.

И. Р.