Мещерякова Марина Ивановна – певица, сопрано.

Уроженка Волгограда Марина Мещерякова пела с раннего детства, но и музыкальную школу, и даже училище окончила как пианистка. Студенткой услышала записи солистки Большого театра Тамары Милашкиной, купила пластинку и «заслушала ее до дыр», а затем, выучив несколько арий и романсов, отправилась покорять Москву.

В Московской консерватории она училась у другой артистки ГАБТа – Елены Шумиловой. Это имя Мещерякова вспоминала первым, отвечая на вопрос о главных людях в своей судьбе:

«Ее образ всегда со мной, и он в ореоле. Когда в Москве иду в консерваторию, всегда смотрю на окна 203-го класса, где Елена Ивановна работала, – и ком в горле. Мою судьбу во многом определила и Личия Альбанезе, лирическое сопрано Метрополитен-оперы, любимица самого Тосканини. С ней мы отрабатывали бельканто. Это было под Нью-Йорком. Личия использует итальянский метод обучения: преподаватель и ученик все время общаются – живут бок о бок, готовят вместе и т.д. Она учила филигранной технике пения, раскрепостила меня, заставила организм быть безупречно послушным инструментом. Третье имя – самое громкое – Большой театр. Это мой родной театр, где я встала на ноги. Он для меня как живое существо...»

В главную труппу страны Марину Мещерякову взяли сразу же после окончания консерваторского курса и дебюта в партии Антониды в «Жизни за царя» Глинки в 1991 году. В 1994-м она получила премию на Уэксфордском фестивале малоизвестных опер в Ирландии, в 1995 году стала лауреатом венского конкурса «Бельведер». С этого началась международная карьера певицы – приглашения в нью-йоркскую Метрополитен, миланский Ла Скала, лондонский Ковент-Гарден, в Венскую оперу и парижскую Опера-Бастиль, в театры Пармы, Генуи, Берлина, Монте-Карло, Мюнхена, Берлина, Штутгарта, неоднократно – на Зальцбургский фестиваль, сотрудничество с Клаудио Аббадо, Лорином Маазелем, Зубином Метой, Сейджи Озавой, Джеймсом Ливайном, Бернардом Хайтинком и другими именитыми дирижерами, с Пласидо Доминго, Дмитрием Хворостовским, Ферруччо Фурланетто, Рене Флеминг и другими блистательными коллегами-вокалистами.

В списке ее партий были моцартовские Донна Эльвира («Дон Жуан»), Сюзанна и Графиня («Свадьба Фигаро»), Тамара в «Демоне» Рубинштейна, Марфа в «Царской невесте» Римского-Корсакова, Иоланта и Татьяна в операх Чайковского. Но чаще всего ее слышали в итальянском репертуаре: на мировых сценах Марина Мещерякова выступала в образах Виолетты, Дездемоны, Луизы Миллер, Елизаветы («Дон Карлос»), Леоноры («Трубадур»), Эльвиры («Эрнани»), Аличе («Фальстаф»), Медоры («Корсар»), Амелии («Симон Бокканегра») из опер Верди, она пела Мими в «Богеме» и Чио-Чио-сан в «Мадам Баттерфляй» Пуччини. А коронной ее ролью считалась титульная партия в «Норме» Беллини.

С 1999-го певица переехала в Вену, но при этом оставалась солисткой Большого театра, возвращаясь в Москву на отдельные спектакли. С дирижером ГАБТа Александром Ведерниковым и Владимиром Черновым в декабре 2002 года Марина Мещерякова единственный раз выступила в Большом зале Петербургской филармонии. Вечер оперной музыки состоялся в рамках зимнего фестиваля «Площадь Искусств».

Певческую карьеру Марину Мещерякова приостановила рано, в 46 лет, решив, что сделала на оперной сцене все, что могла, и все, к чему стремилась. С тех пор преподает, руководит собственным российско-австрийским агентством «MStage Production», является куратором Молодёжной программы артистов театра «Геликон-опера». Часто ее приглашают в жюри вокальных конкурсов. Среди них – Международный конкурс теноров Фонда Елены Образцовой «Хосе Каррерас Гран-При», телевизионный конкурс «Большая опера» (ВГТРК «Россия-К», 2016), международный конкурс вокалистов и концертмейстеров Хиблы Герзмава.

О. Р.