Карандашова Мария Всеволодовна – пианистка-ансамблистка, педагог.

Фото из архива Сергея Мальцева.

Летом 1941 года студентка Надежды Голубовской Мария Карандашова получает диплом фортепианного факультета Ленинградской консерватории и рекомендацию в аспирантуру. Сдать аспирантские экзамены она не успеет. К началу блокады Карандашова уже нигде не учится, но еще нигде не работает – возможности эвакуироваться нет, всю войну она служит в войсках МПВО (местная противовоздушная оборона) и аккомпанирует вокальному ансамблю, созданному при МПВО тенором Мариинского театра Николаем Куклиным.

Фото из архива Сергея Мальцева.

В послевоенные годы, чудом восстановив пианистическую форму (ожоги на руках остались у нее на всю жизнь), Карандашова поступает концертмейстером в консерваторский класс певицы Зои Лодий и вскоре становится востребованной ансамблисткой не только среди певцов, но и среди инструменталистов. В разные годы на разных сценах Карандашовой доведется играть с Игорем Безродным, Марком Комиссаровым, Мстиславом Ростроповичем, который уверял, что от совместного музицирования с ней получал не меньшее удовольствие, чем от работы с Рихтером. Но самое тесное сотрудничество свяжет Марию Карандашову со скрипачом Михаилом Вайманом. Вместе они выступают по стране и за рубежом, записывают пластинки. Их уникальному дуэту посвящают новые сочинения советские композиторы.

Скрипач Алексей Горохов и Мария Карандашова в концерте. Первая половина 1950-х годов.
Фото из архива Сергея Мальцева

В статье о Марии Всеволодовне один из ее учеников, Сергей Мальцев, приводит слова из интервью Карандашовой:

«Я обожаю свою профессию и точно в нее попала… Камерная музыка предполагает тесное, доверительное общение со слушателем, определенное пространство, никакой парадности, яркого света и огромных залов, таких как Большой зал филармонии…».

Мстислав Ростропович и Мария Карандашова. Венгрия, 1953 год.
Фото из архива Сергея Мальцева

Всё же в Большом зале филармонии ей доведется играть, и не раз. Неслучайно гораздо позднее один из тех, кто будет ходатайствовать о представлении Карандашовой к званию профессора (которое, к слову, ей, несмотря на явные заслуги, не дали), будет Евгений Мравинский. В характеристике он напишет:

«Имя Карандашовой … неразрывно связано с концертной жизнью Ленинградской филармонии. Ее выступления в камерных программах Большого и Малого залов пользуются неизменной любовью ленинградских любителей музыки».

Михаил Вайман и Мария Карандашова. Малый зал Консерватории.
Фото из архива Сергея Мальцева

Все без исключения концерты пианистки в Большом зале были связаны с Михаилом Вайманом. С ним в 1953–1963 Карандашова играет в сборных праздничных программах и в семи сольных вечерах скрипача. В дуэте они выступают и в Малом зале имени Глинки: исполняют сонаты Брамса, Франка, Грига, Равеля, Прокофьева и премьеры современников – Моисея Вайнберга, Вадима Салманова, Галины Уствольской. Последним совместным филармоническим проектом музыкантов станет цикл сонат Бетховена, исполненный за три вечера осенью 1965 года.

Михаил Вайман, Лев Власенко и Мария Карандашова.
Фото из архива Сергея Мальцева

После женитьбы на пианистке Алле Жоховой Вайман будет выступать с ней. А Малый зал имени Глинки по-прежнему останется для Марии Карандашовой идеальным пространством для камерного музицирования. Почти 30 лет (1952–1981) она играет здесь с Мстиславом Ростроповичем, Марком Комиссаровым, Филиппом Хиршхорном, Виктором Либерманом, выступает в ансамбле с Квартетом имени Танеева, с валторнистом Заслуженного коллектива  Михаилом Буяновским и с артистами его духового квинтета. С солистами филармонических оркестров исполняет трио, квартеты, квинтеты Моцарта, Брамса. Среди современников в ее программах чаще всего появляется имя Галины Уствольской: Соната и Дуэт для скрипки и фортепиано, Трио для кларнета, скрипки и фортепиано, Октет для двух гобоев, четырех скрипок, литавр и фортепиано, Композиция № 1 Dona nobis pacem для флейты-пикколо, тубы и фортепиано.

Мария Карандашова, 1936 год.
Фото из архива Сергея Мальцева

Музыкантов-единомышленников Мария Карандашова находила не только среди инструменталистов, но и в вокальном цехе. Она выступала с Кирой Изотовой, Валентиной Максимовой. Идеальный дуэт сложился у Карандашовой с певицей Надеждой Юреневой. В их изысканных программах были песни Гайдна и Моцарта, Шуберта и Малера, романсы Стравинского и Шостаковича, «Семь ранних песен» Берга (исполнены впервые). Они представили публике и множество опусов ленинградских композиторов, в числе которых были вокальные циклы и романсы Юрия Фалика, Бориса Тищенко, Сергея Слонимского. Надежде Юреневой Мария Карандашова аккомпанировала и на своем последнем выступлении в Малом зале: 17 февраля 1981 года они исполнили цикл Валерия Гаврилина "Русская тетрадь".

Фото  Д. Д. Шостаковича с дарственной надписью Марии Карандашовой, 1968 год.
Фото из архива Сергея Мальцева

Долгие годы – более сорока лет – Мария Всеволодовна Карандашова преподавала камерный ансамбль в школе-десятилетке и в консерватории. Здесь в 2018 году к 100-летию пианистки прошел конкурс камерных ансамблей ее имени.

О. Р.