Казадезюс Жан-Клод / Jean-Claude Casadesus – французский дирижер.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Жан-Клод Казадезюс принадлежит к известной музыкальной династии, в которой были и скрипачи, и альтисты, и виолончелисты, и композиторы… Некоторые члены именитой семьи приезжали на гастроли и в Россию: так, пианистка и клавесинистка Регина Паторни-Казадезюс давала концерты в Московской и Петербургской консерваториях, а также играла перед Львом Толстым в его имении в Ясной Поляне. Для филармонической истории важнее имя двоюродного деда Жан-Клода – Робера Казадезюса: в 1929-м и 1936-м на сцене Большого зала пианист сыграл две сольных программы, а также исполнил Четвертый концерт Бетховена с Заслуженным коллективом под управлением Фрица Штидри.

Сам маэстро Жан-Клод Казадезюс в многочисленных интервью непременно упоминает и о своих русских семейных и музыкальных корнях: его прабабушка родилась в Тирасполе, до революции жила в собственном доме на берегу Черного моря, а перебравшись в Париж, не только преподавала фортепиано, но и была знакома с цветом музыкальной культуры своего времени. Как полагает дирижер, оттого и в России он чувствует себя не совсем чужаком, а внуки Казадезюса, не говорящие, разумеется, ни слова по-русски, тем не менее называют его «дедой».

Музыка вошла в его жизнь рано, но поначалу – по касательной: он много ходил на концерты, слушал записи, причем как классику, так и джаз. В 15 лет собрал свой первый «оркестр» из играющих на разных инструментах друзей: мечту дирижировать сформулировал для себя рано, но профессионально начал учиться уже подростком, выбрав профессию перкуссиониста. После окончания Парижской консерватории параллельно играл в варьете, сотрудничал с Куинси Джонсом и Мишелем Леграном и работал в оркестре Пьера Булеза. У Булеза, а также у Пьера Дерво Казадезюс будет учиться, когда поступит в Парижскую консерваторию повторно, в 30 лет, уже как дирижер.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

В 1965-м Жан-Клод Казадезюс находит работу в Театре Шатле: 300 представлений «Периколы», 150 – зингшпиля «В «Белой лошади», 175 спектаклей оперетты «Принц Мадрида» со звездой жанра Луисом Мариано… Не лучший старт академической карьеры! Как вспоминал маэстро, чтобы не выгореть, он закрывал глаза, представлял себя на лучшей сцене Лондона или Берлина, дирижирующим Девятой симфонией Бетховена или «Весной священной» Стравинского, открывал глаза, давал ауфтакт… и вновь звучала «Перикола». Музыку Бетховена и Стравинского он еще, конечно, продирижирует, в том числе и в Ленинградской-Петербургской филармонии, но это будет позже. А пока Казадезюса приглашают в Опера Комик, он дает концерты и с разными симфоническими коллективами, а в 1975-м получает предложение возглавить Национальный оркестр Лилля.

Знакомство с музыкантами начинается со скандала: молодой дирижер по их мнению не способен решить ни творческих, ни финансовых проблем. Лучшие оркестранты закономерно уезжают с Севера Франции в столицу, коллективу катастрофически не хватает профессиональных кадров, и, что не менее важно, слушателей: в регионе безработица, людям не до классической музыки, да и навыка слушать ее нет. Когда Казадезюс со своим оркестром дал первый концерт, в зале было меньше народу, чем на сцене.

Эту ситуацию он будет менять день за днем, выбивая финансирование, лично отправляясь на встречи с политиками, которым объяснял, что без культуры, без музыки у жителей вне столицы нет будущего. Он играл со своим оркестром в школах, в спортзалах, на фабриках и заводах, в тюрьмах и в заведениях для неблагополучных детей из семей эмигрантов, этих детей Казадезюс даже приглашал на репетиции, чтобы «они видели, что взрослые успешные люди тоже ошибаются и сначала делают неправильно, но затем работают и исправляют ошибки». Одним из своих достижений дирижер считает гораздо более молодой по сравнению с другими регионами возраст аудитории концертов в Лилле – это те самые выросшие дети, перед которыми его оркестр давал концерты вместо уроков, это их собственные дети, ставшие вторым поколением меломанов в своих семьях.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Такую подвижническую деятельность Жан-Клод Казадезюс не прекратит и после того, как оркестр войдет в список ведущих коллективов Франции, начнет гастролировать по стране и по миру. Не раз с тех пор его приглашали перебраться в Париж, предлагали выгодные позиции. Он сотрудничал с Оркестром де Пари и Национальным оркестром Франции, выезжал на личные гастроли с коллективами Лондона, Берлина, с лейпцигским оркестром Гевандхауза и зальцбургским Моцартеумом, с Филадельфийским филармоническим и московским Большим симфоническим оркестром имени Чайковского, ставил оперы в европейских и американских театрах, стал руководителем фонда Musique Nouvelle en Liberté, который занимается пропагандой новой музыки… Но всё это не покидая поста главного дирижера Симфонического оркестра Лилля.

Со своим коллективом Жан-Клод Казадезюс дважды приезжал в Большой зал. Впервые – еще в Ленинградскую филармонию, в 1988-м, когда дал здесь два концерта с программами из французской музыки. Во второй раз – уже в Петербург, когда в 2010-м открывал с Оркестром Лилля филармонический сезон! Но куда чаще маэстро появляется здесь за пультом Заслуженного коллектива.

С филармоническим оркестром Казадезюс дебютирует на сцене Большого зала в феврале 1973-го. Затем, уже после гастролей с Оркестром Лилля, приезжает сюда на две программы с ЗКР в декабре 1999-го, еще два концерта дает в мае 2002-го на фестивале «Музыкальная коллекция», в 2010-е годы выступает здесь часто – восемь раз, одну программу исполняет с Академическим симфоническим оркестром, остальные, по-прежнему, – с Заслуженным коллективом.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

В концертах дирижера ожидаемо звучит много французской музыки – Берлиоза, Бизе, Сен-Санса, Равеля, Дебюсси, но также есть Бетховен (Симфония № 7), Шуберт (Симфония № 5), Четвертая симфония Малера, часто – Рихард Штраус. Встречаются в филармонических афишах французского дирижера и фамилии русских композиторов. Это Мусоргский («Картинки с выставки» в оркестровке Равеля), Стравинский (сюита из балета «Жар-птица»), а в апреле 2018-го в абонементе, посвященном 135-летию Заслуженного коллектива, оркестр под управлением Жан-Клода Казадезюса аккомпанировал пианисту Евгению Изотову в Третьем концерте Рахманинова. На момент написания статьи (2021) это был последний визит дирижера в Большой зал Петербургской филармонии.

О. Р.