Перайя Мюррей / Murray Perahia – американский пианист.

Отец Мюррея Перайи был портным. Но музыку любил страстно и стремился разделить эту страсть с сыном. На первый концерт классической музыки он отвел Мюррея, когда тому не было и четырех лет. От услышанного мальчик пришел в восторг, к музыке проявил явный интерес. После этого было решено, что Мюррей начнет учиться игре на фортепиано. Систематические занятия, впрочем, случились гораздо позднее, лишь после 15 лет. В семнадцать Перайя поступил в Маннес-колледж, где учился в фортепианном классе Мечислава Хоршовского и дирижерском – у Карла Бамбергера. С 1965-го неоднократно посещал летнюю академию Мальборо, где его наставником был Рудольф Сёркин (позднее Перайя некоторое время работал его ассистентом в Кертисовском институте). Важнейшей встречей своей жизни называл знакомство с Владимиром Горовицем – с ним Перайя консультировался в последние годы жизни легендарного пианиста, с начала 1980-х, и уверял, что эти занятия перевернули его представления о музыке и исполнительском искусстве. Впрочем, сам он к этому времени уже успешно гастролировал по всему миру.

Еще в 1965 году Мюррей Перайя получил I место на конкурсе молодых исполнителей в Нью-Йорке. В том же году стал победителем конкурса имени Шопена фонда Костюшко (США). В 1966 году дебютировал в Карнеги-Холле. Но международная известность началась с победы на конкурсе в Лидсе в 1972 году. Ангажементы, последовавшие за ней, привели Мюррея Перайю в престижнейшие залы Европы. Уже в 1973-м он выступил на фестивале Бенджамина Бриттена в Олдборо, в дальнейшем не раз возвращался сюда, в том числе и на совместные программы с Питером Пирсом, а в 1981–1989 был одним из художественных руководителей фестиваля.

В дискографии музыканта одна за другой появлялись пластинки с записями Шумана, Шопена, Бетховена, все фортепианные концерты Моцарта он записал с Английским камерным оркестром, дирижируя сам из-за рояля. В копилке наград Мюррея Перайи – Премия Эвери Фишера (пианист был одним из первых обладателей этой премии, наряду с виолончелистом Линном Харрелом, 1975), девять премий Gramophone, множество номинаций и три премии Грэмми. Первая из них была получена за сонату для двух фортепиано и ударных, которую Перайя записал с Георгом Шолти за вторым роялем, перкуссионистами Эвелин Гленни и Дэвидом Коркхиллом (1989). Две других – за сольные альбомы с «Английскими сюитами» Баха (1999) и этюдами Шопена (2003).

В исполнительском графике музыканта было несколько значительных перерывов. В 1990-м он порезал палец о край нотной страницы. Пустяковая, казалось, ранка привела к серьезным последствиям – воспалению, нескольким операциям, лишившим пианиста возможности выступать. В эти годы он «спасался» музыкой Баха.

«Баха я любил всегда, – говорил Перайя позднее, – Любовь эта, наверное, началась с того, что я слышал, как Пабло Казальс дирижирует «Страстями по Матфею». Это было много лет назад в Нью-Йорке, отец привел меня, 13-летнего мальчика на концерт, и я был потрясен. Так что я всегда старался слушать баховские концерты, особенно когда дирижировал Казальс, […] а потом, когда я бывал у него дома, я слышал, как он играет сюиты для виолончели соло. Так что мне очень повезло – таково было мое знакомство с Бахом».

В начале 1990-х он вновь слушает Баха – прежде всего духовную музыку. А после выздоровления «отмечает» возвращение к профессии серией записей клавирного наследия композитора, включая «Гольдберг-вариации».

Проблемы с руками вернутся в 2005 году, когда музыкант снова отменит запланированные концерты и гастроли. Но до этого, в 2002-м, он успеет приехать в Большой зал Петербургской филармонии.

В России Мюррей Перайя уже бывал: в конце 1985 года он по приглашению Святослава Рихтера принял участие в московском фестивале «Декабрьские вечера», представив сольную монографию Шопена. В нее вошли четыре экспромта, Колыбельная, Баркарола и Соната си минор. Программу он, вероятно, повторил и в Малом зале Ленинградской филармонии 30 декабря 1985 года (в архиве сохранился лишь анонс этого концерта).

К этому времени Перайя – признанная звезда международной сцены (из-за совсем небольшого роста его называли «самым маленьким из самых больших пианистов мира»). Но, как вспоминают побывавшие в тот вечер в зале слушатели, большого интереса у здешней публики концерт тогда не вызвал. В рецензии 2002-го года Кира Верникова писала:

«Публики на него (в 1985-м – прим. ред) собралось мало, так что выступление легендарного музыканта осталось в памяти немногих меломанов. Говорят, пианист уехал раздосадованным. На организацию его нового приезда руководство филармонии потратило несколько лет, добившись, правда, лишь очень краткого выступления. Но зато на этот раз с публичным успехом все сложилось. Большой зал был продан за несколько дней до концерта, а градус накала страстей в ложах и на хорах соответствовал уровню концертов-сенсаций. Все это – несмотря на почти полное отсутствие рекламы и даже на то, что на филармонических афишах имя звезды появилось в неузнаваемой транскрипции – Марри».

В Большом зале с Заслуженным коллективом под управлением Юрия Темирканова пианист исполнил Первый концерт Бетховена:

«Его соло оказалось сотканным из контрастных лоскутков-эпизодов. По-шопеновски грациозные фразы сменяли плотные, мускулистые пассажи. Рояль порой звучал почти как молоточковое фортепиано – с сухим, извлекаемым из самого дна инструмента звуком, с выровненным тембром всех регистров. Но зато вторая часть превратилась в упоительную "бесконечную мелодию", в финале звенело хрустальное шумановское скерцо. В таком смешении фортепианных стилей ощущается вседозволенность и искушенность аристократа. В бетховенском концерте все средства, от манерных тихих вздохов до грозных оркестровых аккордовых громов, оказались хороши для достижения цели. Классическая партитура приобрела авантюрную интригу и кинематографическую яркость».

«Кто присвоил норму пианизма», газета «Коммерсант», 04.04. 2002

kommersant.ru

С тех пор Мюррей Перайя в Петербургской филармонии не играл.

Большую часть времени американский музыкант проводит в Великобритании, где с победы на конкурсе начиналась когда-то его слава. Профессор Королевского колледжа музыки и Королевской академии музыки в Лондоне, он также руководил оркестром аутентичного исполнительства “The Academy of St. Martin in the Fields”. С 2009 года параллельно возглавлял Иерусалимский музыкальный центр. Преподает также в Международной академии на озере Комо, часто ездит с мастер-классами по разным странам.

С 2018 года имя Мюррея Перайи как исполнителя исчезло из афиш, критики заговорили о том, что он окончил карьеру. Но в апреле 2024 года 77-летний музыкант принял участие в концерте в лондонском Вигмор-холле.

О. Р.