Гленни Эвелин / Evelyn Glennie – шотландская перкуссионистка.

«К сожалению, моя глухота – хороший повод для громких заголовков. … Глухота, в принципе, трудна для понимания. Например, существует распространенное заблуждение, что глухие люди живут в мире тишины. Однако, чтобы понять природу глухоты, сначала нужно понять природу слушания», – пишет Эвелин Гленни в своем «Эссе о слухе», переведенном на множество языков, а сам разговор о предмете эссе начинает фразой, ставшей ключевой для ее собственной музыкальной карьеры:

«Слушание является особой формой прикосновения…»

Терять слух Гленни начала в возрасте 8 лет, а к 11 годам он снизился на 90 процентов. К этому времени девочка уже мечтала стать музыкантом и не позволила обстоятельствам помешать своей мечте. С кларнета она перешла на ударные. Правда, для этого пришлось снять обувь, чтобы чувствовать вибрации, ведь, как уверяет Эвелин в том же эссе, мы слышим не только ушами, но и всем телом. Как перкуссионистка Гленни окончила Королевскую консерваторию музыки в Лондоне, а уже первая ее запись – соната для двух фортепиано и ударных Белы Бартока с Георгом Шолти и Мюррейем Перайя за роялями (1988) получила премию «Грэмми».

С тех пор в списке наград Эвелин Гленни появились десятки других премий, званий и регалий. Дама-Кавалер Ордена Британской империи (2007), почетный доктор 29 британских университетов, лауреат Polar Music Prize, она выступала на всех значимых сценах мира, играла на открытии Зимней олимпиады в Солт-Лейк-Сити и Летней олимпиады в Лондоне, сотрудничала с первыми лицами разных сфер музыкального искусства: записывала альбом с Бьорк, выступала со Стингом, с гитаристом рок-группы «Genesis» Стивом Хэкеттом, но также солировала в концертах Витольда Лютославского, Лучано Берио, Леонарда Слаткина, Денниса Рассела Дэвиса, Иржи Белоглавека, Владимира Ашкенази, Кристофа фон Донаньи, Пааво, Неэме и Кристиана Ярви, Владимира и Михаила Юровских, Сейджи Озавы, Валерия Гергиева и многих других дирижеров. Для нее специально сочиняли многие композиторы-современники, среди которых Янис Ксенакис, Джеймс МакМиллан, Карл Дженкинс. Гленни и сама пишет музыку, в том числе к фильмам и спектаклям.

В Петербургскую филармонию шотландская перкуссионистка приезжала не раз.

Первые ее два визита были связаны с программами фестиваля «Музыкальный Олимп». В 2002 году, дебютируя в Большом зале, Эвелин Гленни исполнила с оркестром Государственного Эрмитажа «Санкт-Петербург Камерата» и его руководителем Саулюсом Сондецкисом собственное переложение Концерта для флейты-пикколо, струнных и чембало Вивальди (№ 4, C 649), Концерт для малого барабана с оркестром исландского композитора Аскелла Массона и пьесу «Путь» японской исполнительницы на маримбе и композитора Кейко Абе. Год спустя, в июне 2003 года, вновь на «Олимпе» выступила здесь с Эдинбургским молодежным оркестром под управлением Энь Шао.

Активно занимаясь благотворительностью, Эвелин Гленни принимала участие в проекте фонда «Мир искусства», который объединяет в своих концертах звезд мировой сцены и юных музыкантов с ограниченными возможностями здоровья. Так, в декабре 2005 года в Большом зале Петербургской филармонии она не только солировала в переложениях классики, но и исполнила вместе с незрячим пианистом Олегом Аккуратовым концерт для фортепиано и перкуссии «Вид с Олимпа», специально написанный для их дуэта композитором Джоном Псазасом, Заслуженным коллективом дирижировал британец Мартин Браббинс. В тот же вечер прошла мировая премьера собственной композиции Эвелин Гленни – «Маленькой молитвы» для маримбы и хора.

Российская премьера состоялась и в следующий визит перкуссионистки: фантазию для маримбы “Colors of Crimson” американец Брайт Шенг написал в 2004 году по заказу Люксембургского филармонического оркестра и посвятил Эвелин Гленни, а 16 ноября 2013 года сам дирижировал сочинением за пультом ЗКР в Большом зале филармонии.

Совсем другой формат концерта ждал слушателей 15 февраля 2020 года. Это был джазовый вечер, в котором Гленни разделила сцену с шотландским трио “HLK”. С музыкантами трио – Ричардом Кассом (перкуссия), Энтом Ло (электрогитара) и Ричардом Хэрролдом (фортепиано) – она начала сотрудничество в 2016 году, вместе они с успехом выступали в джазовых клубах и на престижных концертных сценах, записали два совместных альбома (“Standard Time”, 2018 и “Anthropometricks”, 2024). Концерт в Петербургской филармонии стал частью программы «Года музыки Великобритании и России», а материалом для авторских аранжировок и смелых импровизаций – музыка Баха, джазовые стандарты Керна, Эванса, прозвучала и композиция «Экстрасенсорное восприятие», название которой так подходит к творчеству босоногой Эвелин.

Сегодня Эвелин Гленни продолжает концертировать, сочинять музыку, руководить программами своего именного фонда, задачи которого она сформулировала так:

«Наша миссия – научить мир слушать, осознавая, что слушание – это жизненно важный навык, который выходит за рамки простого восприятия звуков и способствует более глубокому пониманию и эмпатии».

О. Р.