Андреа Марк / Marc Andreae – швейцарский дирижер.

Марк Андреа родился в семье с музыкальной историей. Его отец Ханс Андреа был пианистом и клавесинистом, профессором Цюрихской консерватории. Дед, композитор и дирижер Фолькмар Андреа долгие годы (1906–1949) возглавлял оркестр Тонхалле, в 1911-м чуть не уехал в США, где ему предложили сменить Густава Малера на посту главного дирижера Нью-Йоркского филармонического оркестра, но в итоге отказался, стал одним из основателей и руководителем (1922–1934) швейцарской секции Международного общества современной музыки (ISCM), выступал с крупнейшими европейскими оркестрами, был страстным пропагандистом симфоний Брукнера и в 1953 году сделал первую в истории запись всех сочинений композитора для Австрийского радио с Венским симфоническим оркестром. Дружил с Германом Гессе, писал вокальные циклы на его тексты, а Томас Манн вывел Фолькмара Андреа в одном из эпизодов своего романа «Доктор Фаустус». В 1978-м почетным членом Итальянского Брукнеровского общества станет внук Фолькмара – Марк Андреа, с 2011 года по 2025-й он будет президентом Фонда музея Германа Гессе в Монтаньоле (Швейцария), а сочинения деда войдут в его репертуар и дискографию.

Марк Андреа начинал учиться в Цюрихе, затем окончил курс композиции у Нади Буланже в Париже, стажировался в Риме и Сиене у Франко Феррары. Звание лауреата нескольких конкурсов в Германии, Швейцарии, Италии в 1960-е открыло дорогу на концертную сцену. Марк Андреа выступал за пультом Мюнхенского и Гамбургского филармонических, Венского и Пражского симфонических, Филармонического оркестра Радио Франции, оркестра Академии Санта-Чечилии в Риме, токийского Симфонического оркестра NHK, всех значимых коллективов на родине, включая цюрихский оркестр Тонхалле и Оркестр Романской Швейцарии. На протяжении многих лет (1989–2017) Андреа был постоянным дирижером симфонического оркестра швейцарского региона Энгадин. Многие его записи удостоены призов, включая французскую премию Grand Prix du Disque’ и японскую Lp-Techo Distinction.

В начале 1990-х Марк Андреа возглавлял оркестр Angelicum в Милане, в 1999/2000 был дирижером-резидентом Гёттингенского симфонического оркестра, в 2001 году создал Оркестр Инсубрии. C различными коллективами Андреа принимал участие в программах престижных фестивалей в Зальцбурге, Вене, Люцерне, Цюрихе, Берлине, Париже, Флоренции. Но самый длительный контракт связывал дирижера с Оркестром Итальянской Швейцарии. Его Марк Андреа возглавил в 1969 году, с ним много записывался с самым разным репертуаром, давал премьеры сочинений современных композиторов.

Покинув пост главного дирижера в 1991-м, Андреа продолжал сотрудничество с коллективом. В июле 2003 года именно он привез Оркестр Итальянской Швейцарии в Большой зал Петербургской филармонии.

Оба вечера с коллективом из Лугано солировали российские музыканты: пианист Алексей Любимов исполнил Концерт Моцарта (№ 24, KV 491), виолончелист Иван Монигетти – Концерт Онеггера, оба приняли участие в мировой премьере Двойного концерта для виолончели, фортепиано и оркестра швейцарца Франческо Хоха (Francesco Hoch, род. в 1943), написанного специально к гастролям и посвященного 300-летию Санкт-Петербурга (к юбилею и был приурочен визит оркестра). Первой программе Марк Андреа также придал итальянский акцент: под его управлением оркестр исполнил Четвертую «Итальянскую» симфонию Мендельсона и Четвертую симфонию итальянца Муцио Клементи, никогда в филармонии прежде не звучавшую, как, впрочем, и другие симфонии композитора.

Сюжет второго вечера дирижер выстроил вокруг связей между нациями и странами. Концерт он начал с сочинения швейцарского композитора российского происхождения Владимира Фогеля (Wladimir Vogel, 1896–1984), родившегося в Москве и бежавшего из России в 1918-м. Свою «Юмореску» Фогель сочинил в 1981 году в форме парафраза на две темы – Петра Ильича Чайковского и пьесы ‘’La Manchega” американского пианиста и композитора XIX века Луи Моро Готшалка. В Петербурге «Юмореску», разумеется, тоже услышали впервые, хотя фамилия Фогеля встречалась в филармонической афише в 1930-е годы в связи с исполнением его Этюда для симфонического оркестра Ritmica ostinato. Гастрольную программу Оркестра Итальянской Швейцарии Марк Андреа завершил музыкой другого российского эмигранта, куда более знаменитого – сюитой из балета Игоря Стравинского «Пульчинелла», написанной на темы Перголези и его современников.

Марк Андреа вернулся на сцену Большого зала спустя два года – в мае 2005-го, выступив на сей раз за пультом Академического симфонического оркестра. Звучал исключительно XX и XXI век – симфония для фортепиано с оркестром «Век тревог» Леонарда Бернстайна (солировал итальянец, специалист по американской фортепианной музыке Эмануэль Арчули), Сюита № 2 для джазового оркестра Шостаковича, а также сочинение 2003 года швейцарского композитора Фабиана Мюллера (Fabian Müller, род. в 1964): свои две пьесы для симфонического оркестра ‘’Balada’’ и ‘’Bulerias’’ автор посвятил американскому дирижеру Дэвиду Цинману, однако мировая премьера сочинения прозвучала именно под управлением Марка Андреа в Петербурге.

О. Р.