Бамерт Маттиас / Matthias Bamert – швейцарский дирижер.

Музыкальное образование Маттиас Бамерт получил в Швейцарии как гобоист. В 1965–1969 он занимал позицию первого гобоя в зальцбургском оркестре «Моцартеум». С юности сочинял музыку, ездил стажироваться в Париж и Дармштадт, где посещал курсы авангардистов Пьера Булеза и Карлхайнца Штокхаузена. Авангардного стиля придерживался и в собственных композициях.

Спустя годы, в 1995-м, в интервью американскому музыкальному журналисту Брюсу Даффи Маттиас Бамерт скажет, что «вся эта высокоинтеллектуальная чепуха – в прошлом» и больше он не сочиняет:

«Я начинал как композитор. Понимаете, когда вы становитесь дирижёром, то целыми днями впитываете музыку других людей. Вы делаете это каждый день, и это плохо сказывается на вашей собственной музыке, потому что вы постоянно прокручиваете в голове всю эту музыку, ассоциируете её и воссоздаёте. Это плохо сказывается на вашем собственном источнике музыки, на музыке, которая должна исходить от вас».

Но тут же добавляет, что композиторский опыт помогает ему в дирижерской профессии:

«Я знаю, как это делается. Я смотрю на партитуру иначе, чем многие дирижеры, которые сами не сочиняют. Я говорю не только о дирижировании современной музыкой, но и о старых мастерах. Вы очень быстро улавливаете форму, структуру, фактуру. Вы знаете все уловки. Дирижировать современной музыкой мне, конечно, очень легко. Если вы сами были композитором, то очень быстро освоите современную партитуру».

Учиться дирижерскому ремеслу Маттиас Бамерт уехал в Соединенные Штаты Америки. А среди его наставников были великие маэстро. Он начинал в 1969-м как стажер Джорджа Селла в его последний год руководства Кливлендским оркестром, куда Бамерт вернулся штатным дирижером уже при Лорине Маазеле, был ассистентом Леопольда Стоковского в Американском симфоническом оркестре…

В интервью Брюсу Даффи Маттиас Бамерт признается:

«Мне невероятно повезло, что в молодости я был ассистентом разных дирижеров, старых мастеров. Мне очень повезло, что моя первая работа была связана с Кливлендским оркестром и Джорджем Селлом <…> А Джордж Селл был одним из мастеров, которые выкладывались на репетициях по полной. На этих репетициях он был просто завораживающим! Они навсегда останутся в моей памяти. Репетиция с Джорджем Селлом была произведением искусства, она была совершенна в своём роде. Говорят, что концерты не приносили ему особой радости. <…> Всё, что он дирижировал, всегда было великолепно, но через год после смерти Джорджа Селла я отправился в Нью-Йорк, чтобы стать ассистентом дирижера Леопольда Стоковского, который был полной его противоположностью. Репетиции были обычным делом. Репетиция была похожа на самоочищение. Нужно было просто привести себя в порядок, надеть галстук, сделать самые обычные вещи, а потом уже начинался концерт — настоящее таинство. На концерте могло случиться что угодно. <…> О, он рисковал! Дирижер, который идет на риск, создает огромное напряжение в коллективе музыкантов, потому что они не знают, что будет дальше. Это воодушевляет, и это передается публике».

Сделанные Стоковским аранжировки Баха, Вагнера, Мусоргского, Дебюсси Маттиас Бамерт позже исполнил с Филармоническим оркестром Би-Би-Си и записал с ним два диска – «Бах – Стоковский», «Стоковский на бис» – для лейбла Chandos. На этом лейбле выйдут и другие записи дирижера. В его репертуаре поначалу важнейшее место занимали сочинения современников. Позже он начал искать неизвестную музыку прошлых веков. Так появилась большая серия «Современники Моцарта», исполненная и записанная с оркестром “London Mozart Players”, которым Маттиас Бамерт руководил с 1993-го по 2000 год.

Среди других коллективов, во главе которых стоял дирижер, были оркестр Швейцарского радио (1977–1983), Западно-Австралийский симфонический (2003–2007) и Малазийский филармонический (2005–2008), Тэджонский филармонический (Корея, 2017–2022) и Симфонический оркестр Саппоро (2018–2024). Бамерт был главным приглашенным дирижером Новозеландского симфонического (2000–2005) и лондонского Королевского филармонического (2003–2008) оркестров. Но как уверяет сам маэстро, длительным контрактам он предпочитает работу с разными коллективами. На американском континенте он стоял за пультом Кливлендского, Чикагского, Питтсбургского симфонических оркестров, Филармонического оркестра Лос-Анджелеса, Монреальского симфонического, в Азии, среди прочего, дирижировал японским Оркестром NHK и южнокорейским KBS, в Австралии – Сиднейским, в Европе – Венским симфоническим и Берлинским симфоническим, гаагским Резиденц-оркестром и Оркестром де Пари, Симфоническим оркестром Би-Би-Си, Лондонским и Хельсинкским филармоническими…

Есть в этом списке и Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр Петербургской филармонии. С ним Маттиас Бамерт дал в Большом зале два концерта. Экзотические программы, к которым был склонен, предложить не рискнул. Под его управлением оркестр исполнил проверенную классику. 20 апреля 2001 года звучали симфония № 55 Гайдна, Фортепианный концерт № 21 Моцарта (играл Михаил Рудь), «Фантастическая симфония» Берлиоза. Вечер 23 июня 2007 года, прошедший в рамках фестиваля «Музыкальная коллекция», полностью посвятил венцам – Гайдну (симфония № 60, Концерт для двух флейт, солировали Марина Ворожцова и Олеся Тертычная) и Шуберту (симфония № 5).

На гастроли в Петербург Маттиас Бамерт приезжал из Лондона, где живет с 1987 года. В его насыщенной событиями биографии было и руководство музыкальными фестивалями – Musica Nova в Глазго (1985–1990) и Люцернским фестивалем в Швейцарии (1992–1998). В период директорства на этом престижном форуме по инициативе Маттиаса Бамерта был открыт Культурный центр Люцерна, а к традиционным летнему (с 1938) и Пасхальному (с 1988) добавился осенний Фортепианный фестиваль.

Гастролируя по миру до самых преклонных лет, в Петербургскую филармонии Маттиас Бамерт больше не приезжал.

И. Р.