Прокина Елена – певица, сопрано.

В 1992 году в «Петербургском театральном журнале» вышла статья о сопрано Елене Прокиной. Автор Елена Третьякова не скупится на комплименты как голосу, так и актерским данным певицы и в конце оставляет повисший вопрос:

«Взлет актрисы стремителен, возможности велики, ей многое дано. Свяжет ли она свою жизнь с Мариинской сценой и в дальнейшем или поманит Европа, далекие оперные миры?..»

В том же 1992-м Прокина покинет Мариинский театр и действительно отправится покорять сцены Европы, где ее имя долгие годы будет более известно, чем в России.

Заниматься профессионально вокалом она начала с детства, однако накануне поступления в консерваторию неожиданно потеряла голос. Решив не тратить время, стала студенткой факультета музыкального театра ЛГИТМиКа (ныне СПбГАТИ). Позднее Прокина скажет, что опыт, полученный в театральном институте, окажется очень полезным на оперной сцене, а ее «умение не спеть, не сыграть, а прожить оперную партию» не раз будут отмечать критики. Восстановив голос, она все-таки отправится в консерваторию, где, по ее собственным словам, обретет уникальных педагогов – в юбилейных и мемориальных концертах одного из них – Татьяны Лавровой – Елена Прокина несколько раз выступит в Малом зале Петербургской филармонии.

Еще до окончания консерватории певица пыталась пройти прослушивание в Малый оперный, ныне Михайловский театр. Но ее не взяли, сославшись на отсутствие опыта и репертуара. Зато прямо на выпускном экзамене к Прокиной подошла солистка Мариинского (тогда еще Кировского) театра Галина Ковалева и с удивлением отметила: «Почему вы еще не с нами?»

Так в 1988-м Елена Прокина попадает в Кировский (Мариинский). Его руководителя, Валерия Гергиева, «неопытность» вокалистки не смущает, дирижер только возглавил театр, полон новых планов, в которых Прокиной с самого начала отведена большая роль. С первых же шагов она исполняет главные партии – Виолетту в «Травиате», Маргариту в «Фаусте», Татьяну в «Евгении Онегине», Наташу Ростову в «Войне и мире», Полину в «Игроке», Дездемону в «Отелло» – партнером певицы по сцене в этой опере Верди стал сам Пласидо Доминго…

Появления Прокиной в Большом зале филармонии не выглядят столь же впечатляющими. В 1989-м она исполняет Песню Сольвейг в литературно-музыкальной композиции «Пер Гюнт» (с Академическим симфоническим оркестром и Владимиром Альтшулером), в 1990 году – партию Эвридики в концертном исполнении «Орфея» Глюка (с Ленинградским государственным камерным оркестром/ СПбГАСО и Леонидом Корчмаром), песни Клерхен в «Эгмонте» Бетховена (с консерваторским оркестром и Александром Чернушенко), принимает участие в вечере классической оперетты. Арии из опер и русскую камерную лирику Прокина поет в Малом зале, в том числе в нескольких сольных концертах.

В 1992-м певица, покинув труппу Гергиева, на время исчезает из поля зрения оперной публики. В биографиях Прокиной обычно пишут, что на протяжении двух последующих лет она вообще не выступала. Однако в 1993 году имя ее появится в филармонических афишах дважды. В Большом зале Прокина солирует в 14-й симфонии Шостаковича с тем же СПбГАСО и Равилем Мартыновым, в Малом зале поет вокальный цикл Леонида Десятникова и Арию из «Бахианы» Вила-Лобоса под аккомпанемент пианиста Алексея Гориболя. Именно с ним спустя много лет в 2001-м Елена Прокина в последний раз выступит на филармонической сцене.

Между этими датами была успешная западная карьера. Прокина начинает ее партией Кати Кабановой в опере Яначека в лондонском «Ковент-Гардене», получает приглашения на знаменитые Глайндборнский, Эдинбургский, Зальцбургский фестивали, поет на сценах театров Амстердама, Цюриха, Лос-Анджелеса, Сан-Франциско, в театре Колон в Буэнос-Айресе, в миланском Театре «Ла Скала», с сольными программами и как солистка в вокально-симфонических сочинениях выступает в Вигмор-холле и Барбикан-холле, Роттердамской, Берлинской, Мюнхенской филармонии… Местом жизни выбирает Люксембург, но в интервью 2001 года признается: «Бываю там мало, по 2–3 дня. Самое ненавистное занятие – сборы и разборы чемоданов. Спасает профессия – погружаешься в нее, отвлекаешься…», – и добавляет, что скучает по любимому Петербургу.

В том же 2001-м она и приедет в Россию. В Москве даст сольный концерт в Бетховенском зале Большого театра, в Петербурге – в Малом зале филармонии. В свою изысканную программу Прокина и Гориболь включают камерную лирику Прокофьева («Пять стихотворений Ахматовой), Стравинского (Две песни на слова Городецкого), Шостаковича («Сатиры» на стихи Саши Черного), Десятникова (Пять стихотворений Тютчева), также в их исполнении впервые в России прозвучит Соната-вокализ для сопрано и фортепиано Николая Метнера.

О. Р.