Нелсонс Андрис / Andris Nelsons – дирижер.

В последние годы жизнь Андриса Нелсонса была разделена между двумя континентами: Америкой, где он руководил знаменитым Бостонским симфоническим оркестром, и Европой, где Нелсонс возглавляет старейший оркестр Германии – лейпцигский Гевандхауз-оркестр. А родился он в Риге.

Мать Андриса окончила Латвийскую академию музыки как хоровой дирижер, позднее увлеклась аутентичным исполнительством, так что детство будущего дирижера прошло под музыку Ренессанса и барокко. Но главное его впечатление ранних лет было связано с сочинением совсем другой эпохи:

«Жизненный выбор я сделал, как ни смешно это звучит, в пять лет. Вместе с родителями я слушал оперу Вагнера «Тангейзер» – это был мой первый выход в театр, первая встреча с настоящим большим оркестром. Опера длинная, мама все ждала, что я устану, попрошусь домой, а я слушал как завороженный и все смотрел на дирижера и, видимо, делал в тот момент свой выбор. Смутно помню, что меня потрясла связь одного человека с целым коллективом посредством волшебной палочки».

belcanto.ru

До того как взять в руки «волшебную палочку», Андрис Нелсонс, впрочем, выучился на трубача и начал играть в оркестре Латвийской оперы. За дирижерским образованием отправился в Петербург. Мечтал попасть к Илье Мусину, но тот уже не брал новых учеников, а вскоре ушел из жизни, и Нелсонс стал студентом Александра Титова. Несмотря на все бытовые неурядицы, голодную жизнь в общежитии, постоянные перемещения из Риги в Петербург и обратно в общих вагонах, то время он вспоминает с благодарностью: и консерваторские занятия, и, главное, возможность ежедневно посещать репетиции и концерты, в первую очередь, конечно, в филармонии.

Позднее Андрис Нелсонс посещал мастер-классы у Йормы Панулы и Неэме Ярви, а с 2002 года занимался с Марисом Янсонсом, которого называет главным своим наставником и кумиром. Именно по рекомендации Янсонса состоялся дирижерский дебют молодого Нелсонса в Петербурге. Летом 2004-го он выступил в Эрмитажном театре на вечере фестиваля «Музыкальный Олимп», а спустя полгода – в Большом зале филармонии. Оба раза будущему маэстро с мировым именем доверили «аккомпанементы» в инструментальных концертах. На «Олимпе» с оркестром «Санкт-Петербург Камерата» солировали молодые лауреаты недавних международных конкурсов, традиционно собиравшихся на фестивале благодаря его руководителю Ирине Никитиной. В Большом зале оба Концерта Шопена с Российским национальным оркестром исполнял великий Михаил Плетнев, посвятивший вечер памяти своего учителя Евгения Тимакина, занятия с которым в ЦМШ принесли ему первую победу в Международном юношеском конкурсе в Париже (1973). У самого Нелсонса никаких конкурсных премий ни тогда, ни позднее не было, на музыкальные состязания он не ездил. Карьера его стартовала вдруг и стремительно, сразу с руководящей позиции – в 2003-м Андрис Нелсонс возглавил Латвийскую оперу.

Вскоре он получил приглашения из-за рубежа. В 2006–2009 был главным дирижером Филармонического оркестра Северо-Западной Германии, в 2007-м дебютировал в Великобритании за пультом Симфонического оркестра Би-Би-Си и, в студийной записи – с Симфоническим оркестром Бирмингема, который сразу же заключил с ним контракт на позицию главного дирижера и художественного руководителя. В 2009-м оперой «Турандот» Пуччини Нелсонс начал сотрудничество с нью-йоркской Метрополитен-оперой, через месяц дирижировал «Богемой» в лондонском королевском театре Ковент-Гарден. В интервью журналу “The Times” он и сам выражал изумление:

«Конечно, у студента бывают мечты. Но все это произошло так быстро!».

Летом 2010-го Андрис Нелсонс впервые выступил в «именном» театре композитора, с которого и началась его мечта о профессии – в Байройте, в новой постановке «Лоэнгрина» на открытии Вагнеровского фестиваля...

С Бостонским симфоническим он дал первый концерт «по случаю», экстренно заменив заболевшего Джеймса Ливайна в Карнеги-холле в марте 2011-го. Спустя ровно два года, весной 2013-го BSO объявил Андриса Нелсонса своим 15-м музыкальным руководителем. А 23 февраля 2018 года в историческом Дубовом зале Старой ратуши Лейпцига обер-бургомистр города Бурхард Юнг торжественно ввел его в должность 21-го капельмейстера оркестра «Гевандхауза»…

Лауреат четырех премий «Грэмми» и множества других наград, Нелсонс записал полный цикл симфоний Бетховена с Венским филармоническим оркестром, (а также провел с ним цикл всех симфоний Малера), все симфонии Брукнера – со своим лейпцигским коллективом, все симфонии Брамса, а также все симфонии, инструментальные концерты (с пианисткой Юджей Ванг, скрипачкой Байбой Скриде и виолончелистом Йо-Йо Ма) и оперу «Леди Макбет Мценского уезда» Дмитрия Шостаковича с Бостонским симфоническим (2025). В проекте «Все симфонические произведения Рихарда Штрауса» соединил оба своих оркестра – немецкий и американский.

Различие между ними сам дирижер формулировал примерно так: в Америке оркестранты более трепетно относятся к музыкальному тексту, и ты можешь всегда быть уверен, что, если в нотах указано “mezzo piano”, то именно так этот фрагмент и прозвучит, в Европе больше увлечены «идеей мистического в музыке, при которого главное – не ноты, а дух». Артистам двух своих коллективов Нелсонс предоставлял возможность осознать это различие и перенять что-то друг у друга: по его инициативе в рамках «музыкального обмена» оркестранты из Лейпцига могли от 3 до 6 месяцев поработать в Бостоне и наоборот.

С отдельными программами Нелсонс выступает с Берлинским филармоническим, амстердамским Королевским оркестром Консертгебау, Симфоническим оркестром Баварского радио, Люцернским фестивальным оркестром и другими крупнейшими коллективами мира. В его огромном репертуаре, помимо обширного пласта классиков и романтиков, много музыки XX века, не только Шостаковича, Стравинского, Бартока, но и Арво Пярта, Дьердя Куртага, Джона Адамса, композиторов-современников, в том числе пишущих по заказу дирижера и его оркестров. Несмотря на это, а также невзирая на бешеный гастрольный график, казалось бы не предполагающий времени на рефлексии, Нелсонс уверяет, что чувствует себя в нашу эпоху «немного не на месте», и когда дирижирует Бетховеном, Малером или Брукнером, то представляет, как хорошо было бы оказаться их современником!

Ни в этом ли нежелании «соответствовать требованиям времени» крылась причина решения совета директоров Бостонского симфонического оркестра, принятого весной 2026 года и поразившего как самого Нелсонса, так и всю музыкальную общественность? В марте, спустя несколько месяцев после вручений очередной премии «Грэмми» за запись симфонии «Турангалила» Мессиана с BSO, было объявлено, что контракт с латвийским дирижером не будет продлен и завершится в 2027 году. Как пояснил генеральный директор Чад Смит, «попечительский совет и дирижёр не пришли к единому видению будущего оркестра». Для Андриса Нелсонса это, безусловно, будет означать окончание важного этапа карьеры, но наверняка и начало какой-то новой главы в биографии.

О. Р.