Государственный симфонический оркестр Санкт-Петербурга – коллектив-правопреемник Ленинградского концертного оркестра, существовавший до 2013 года.

Для сегодняшнего меломана, заинтересовавшегося афишей Ленинградской-Петербургской филармонии рубежа 1980–1990-х годов, разобраться в городских оркестрах – настоящий квест. Дальновиднее всех поступил Александр Канторов, сразу же давший своему коллективу имя «Классика». Но разве можно догадаться, что Ленинградский государственный камерный оркестр – это не Ленинградский камерный оркестр (из состава ЗКР), а недавний Оркестр старинной и современной музыки и будущий (с 1993-го) Санкт-Петербургский государственный симфонический оркестр (с 1996-го – академический, СПбГАСО)?

Первый коллектив с почти таким же названием – Государственный симфонический оркестр Санкт-Петербурга – официально появился на концертной карте города в 1992 году. Именно тогда он получил самостоятельный юридический статус, а учредителем выступил Комитет по культуре. Но история коллектива началась в 1969-м, когда при «Ленконцерте» создали Ленинградский концертный оркестр, а первым его руководителем, занимавшим пост 20 лет, до конца жизни, был Анатолий Бадхен. Без Концертного оркестра, занявшего эстрадную нишу в музыкальной жизни Ленинграда, редко обходились праздничные городские мероприятия, с ним сотрудничали известные советские композиторы Тихон Хренников, Андрей Петров, Вениамин Баснер, оркестр Бадхена записывал пластинки, гастролировал по стране и за рубежом, участвовал в фестивалях эстрадной песни.

Правда, к концу 1980-х стране было не до развлечений, экономические проблемы отразились и на финансировании Концертного оркестра, а после смерти Анатолия Бадхена в 1989-м существование коллектива оставалось под вопросом. Назначенный вскоре главным дирижером Владимир Рылов не успел, кажется, дать с оркестром ни одного публичного концерта, а оркестранты были уведомлены об увольнении почтовыми открытками. Конфликт вырвался наружу в 1991-м, когда должность директора Концертного оркестра занял юрист, бизнесмен, меломан и энергичный человек Валерий Павлов. Он приведет в коллектив нового главного дирижера – Андрея Аниханова, он же добьется расширения штата до симфонического оркестра и изменения его юридического статуса. Так в 1992 году Комитет по культуре официально регистрирует Государственный симфонический оркестр Санкт-Петербурга. Ближайшие несколько лет его биографии будут относительно спокойными.

С мая 1991-го коллектив – постоянный участник филармонической жизни, из его «шапки» постепенно исчезает слово «концертный», а с 1993-го, когда в афишах появляется еще один оркестр с таким названием, этот обозначает себя, как Симфонический оркестр Санкт-Петербурга. Проще различать их по именам главных дирижеров: там – Равиль Мартынов, здесь Андрей Аниханов. Именно под его управлением Симфонический оркестр Санкт-Петербурга чаще всего играет в Большом зале. Их первый совместный концерт с ораторией Генделя «Геракл» – серьезная заявка репертуарных намерений дирижера. В программах звучат «Благородные и сентиментальные вальсы» Равеля, «Пульчинелла» и «Симфония псалмов» Стравинского, много Бриттена – «Музыкальные вечера» по Россини, монография к 80-летию со дня рождения композитора с Фортепианным концертом, “Sinfonia da Requiem”, российскими премьерами «Фанфары для трех труб» и сюиты на английские народные темы «Давным-давно», вступительное слово к концерту читает главный эксперт по Бриттену Людмила Ковнацкая. Среди юбилейных вечеров появятся концерты к 200-летию Моцарта и 80-летию Свиридова, среди масштабных вокально-симфонических сочинений – «Страсти по Матфею» Баха, “Stabat Mater” Россини, Торжественная месса Брукнера, Реквием Форе, «Сцены из “Фауста” Гёте» Шумана. Будет и «легкий жанр», но за него теперь отвечают не эстрадные песни, а симфонические миниатюры, не мелодии из кинофильмов и оперетт, а оперные увертюры, арии и дуэты, которые нередко исполняют солисты Михайловского (где Аниханов занимает пост главного дирижера) и Мариинского театров, концерт с оркестром дает Ирина Архипова.

С Анихановым коллектив принимает участие в фестивалях – «От авангарда до наших дней», «Виртуозы 2000 года», является постоянным участником программ Пасхального фестиваля (одним из его инициаторов в начале 1990-х годов становится Аниханов) и Фестиваля английской музыки.

Но, несмотря на очевидные успехи, в коллективе вновь вспыхивают конфликты, а в Комитет по культуре одна за другой сыплются жалобы. В 1996-м Андрей Аниханов уходит из оркестра, на его месте появится Александр Полищук, а в 1998 году и он, и директор оркестра покидают коллектив.

Следующий этап его деятельности связан с Николаем Корневым. Основатель и многолетний художественный руководитель Петербургского камерного хора, Корнев становится и главным дирижером Государственного симфонического оркестра Санкт-Петербурга, который возвращается в штат «Петербург-концерта». Качество игры музыкантов далеко от уровня филармонических оркестров, но тандем двух коллективов – хорового и симфонического дает безусловные репертуарные преимущества. В Большом зале под управлением Корнева звучат оратории Генделя, Гайдна, реквиемы Верди, Дворжака, Немецкий реквием Брамса, мессы Моцарта, Шуберта, “Gloria” Вивальди и “Missa di Gloria” Пуччини, петербургские и российские премьеры: духовная трилогия «Жизнь и смерть» Шарля Гуно, “Messа di Gloria” Масканьи, «Выбор Геркулеса» Генделя и «Геркулес на распутье» Баха, оратория «Потерянный рай» Антона Рубинштейна… С 2001 года большинство концертов объединяются в цикл «Возрождение традиций Капеллы графа Шереметева», проходят они как общедоступные и предваряются вступительным словом.

В 2012 году с оркестром начинает работать и Сергей Стадлер. В Большом зале он представляет с коллективом три программы. Все «с сюжетами». Это концертное исполнение оперы Вебера «Вольный стрелок» (фестиваль «Петербург – Берлин. Время столиц»), фрагменты опер Вагнера «Феи» и «Лоэнгрин» (фестиваль «Музыкальная коллекция» и празднования 200-летия Вагнера) и программу под двойным названием «120 лет без Чайковского. Три скрипки Страдивари» (2 июля 2013 года, Петербургский культурный форум), в которой со сцены филармонии звучали уникальные инструменты из Госколлекции.

В том же 2013-м в «Петербург-концерте» был создан новый «Оркестр Святого Петра», его официально возглавил Стадлер. Два коллектива при одной организации существовать не могли, и по решению Комитета по культуре Государственный симфонический оркестр Санкт-Петербурга был распущен. Имя Святого Петра в названии нового оркестра всё же не прижилось, и большинство музыкантов, перешедших на работу к Сергею Стадлеру, продолжили играть в Симфоническом оркестре Санкт-Петербурга. Из титула исчезло лишь слово «государственный»: оно принадлежало теперь головной организации – «Петербург-концерту».

И. Р.