Колдуэлл Сара / Sarah Caldwell – американский дирижер.

В историю американской культуры Сара Колдуэлл вошла как оперный дирижер и режиссер. Но первое ее знакомство со сценой началось со скрипичных концертов, которые девочка-вундеркинд давала с 10 лет. Как скрипачка она училась в Арканзасском университете, а потом в Бостоне в Консерватории Новой Англии. В 1946-м Сара Колдуэлл получила стипендию на стажировку в основанном Сергеем Кусевицким Тэнглвудском музыкальном центре, где посещала не только альтовый класс, но и оперное отделение – им руководил дирижер, глава оперного факультета Консерватории Новой Англии Борис Голдовский (1908–2001), выходец из Российской империи, получивший образование в Германии и США. Здесь Сара Колдуэлл осуществила свою первую постановку – в 1947-м представила оперу Ральфа Воан-Уильямса «Всадники моря» (“Riders to the sea”). Дальнейший опыт набирала под опекой Голдовского – как ассистент в Тэнглвуде и в организованной им труппе «Оперный театр Новой Англии».

Самостоятельную работу Колдуэлл начинает в 1952-м руководителем Оперной студии Бостонского университета, а в 1957 году создает свой театр «Оперная труппа Бостона» (Opera Company of Boston), который вскоре привлекает внимание публики и критики необычным репертуаром. Сара Колдуэлл старается знакомить аудиторию с неизвестными или редко исполняемыми операми. Под ее руководством проходят американские премьеры опер «Ипполит и Арисия» Рамо, «Руслан и Людмила» Глинки, «Стифеллио» Верди, «Бенвенуто Челлини» Берлиоза, «Моисей и Аарон» Шенберга, «Война и мир» Прокофьева, «Нетерпимость» (“Intolleranza”) Луиджи Ноно, «Лед тронулся» (“The Ice Break”) Майкла Типпета, «Солдаты» Бернда Алоиса Циммермана, «Тавернер» Питера Максвелла Дэвиса. Со временем Сара Колдуэлл берет на себя и режиссерские функции. В своем театре она не отказывается от классики – ставит «Отелло», «Аиду», «Макбет», «Богему», «Кармен», «Кавалера розы», «Бориса Годунова», «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», приглашая в спектакли знаменитостей – Тито Гобби, Ренату Тебальди, Джоан Сазерленд, Пласидо Доминго…

Сара Колдуэлл стала первой женщиной, дирижировавшей в Метрополитен-опере («Травиата», 1976), а безупречное владение современными партитурами привело ее в Амстердам, где она дирижировала оперой Альфреда Шнитке «Жизнь с идиотом».

В начале 1990-х из-за финансовых проблем «Оперная труппа Бостона» закрылась, но Сара Колдуэлл продолжила выступать за пультом симфонических коллективов. В ее биографии были концерты с Нью-Йоркским филармоническим, Питтсбургским и Бостонским симфоническими, а в 1991-м – и с оркестрами из России.

Об этой поездке в поздний СССР Колдуэлл подробно рассказала в 1992 году в интервью музыкальному журналисту Брюсу Даффи. В Большом театре она показала с Бостонской труппой свою последнюю работу – оперу Роберта ДиДоменико по пьесе Жана Жене «Балкон», провела концерты в Свердловске (Екатеринбург), Новосибирске, Москве и Ленинграде, оставшись в полном восторге и от оркестров, и от незнакомых городов. Дирижер назвала эту серию «Создаем музыку вместе». В афишах Ленинградской филармонии такой девиз отсутствует, хотя сами программы подтверждают намерения Сары Колдуэлл. 29 апреля 1991-го Новосибирский академический симфонический оркестр представляет монографический вечер из сочинений Леонарда Бернстайна: в I отделении дирижирует Арнольд Кац (Симфония № 2 «Век тревоги»), во II отделении – Сара Колдуэлл (Симфония № 1 «Иеремия» и увертюра “Slava”, посвященная Мстиславу Ростроповичу).

По такому же принципу построены и два вечера с Академическим симфоническим оркестром, приуроченные к 70-летию Ленинградской филармонии: программу 17 июня Сара Колдуэлл делит с Владимиром Альтшулером, концерт 24 июня – с Андреем Борейко, тогда главным дирижером Свердловского филармонического оркестра. Здесь соблюден и принцип равного представительства русской и американской музыки: Прокофьев и Андрей Петров – Аарон Копланд (17.06), Щедрин и Шнитке – Бернстайн (24.06). Сара Колдуэлл хорошо знала русскую, в том числе новейшую музыку, но оставила себе американскую часть программ, завершающую концерты.

На гастроли с дирижером приехали и ее соотечественники.

Джонатан Шеймз (Jonathan Shames, род. в 1964), ныне профессор отделения оркестрового дирижирования Университета Оклахомы, художественный руководитель университетских оркестра и оперного театра, свой первый дирижерский опыт получил в «Оперной труппе Бостона», где был ассистентом Сары Колдуэлл. В 1984 году она доверила 19-летнему музыканту провести постановку «Дон Жуана» – оперой Шеймз дирижировал, сидя за клавесином. В 1994-м он получит стипендию на стажировку в Тэнглвуде у Сейджи Озава, уже имея небольшой практический опыт, в том числе руководства собственным ансамблем “The Boston Players” (1992–1997), который организовал со своей женой, пианисткой Стефанией Шеймз. Вместе они выступали и дуэтом, а сам Джонатан Шеймз, выпускник фортепианного факультета Мичиганского университета, в начале карьеры много гастролировал как пианист. Дважды он приезжал и на фестиваль «Дворцы Санкт-Петербурга», а первые гастроли в Россию совершил с Сарой Колдуэлл, выступив в Новосибирске, Томске и Ленинграде: 29 апреля в 1991 года Шеймз солировал в Большом зале филармонии в симфонии «Век тревог» для фортепиано с оркестром Леонарда Бернстайна.

Другой участницей вечера была меццо-сопрано Дженис Мейерсон (Janice Meyerson). В своей успешной оперной карьере она исполняла партии Амнерис, Кармен, Иродиады, участвовала в постановках опер Вагнера, Яначека, Стравинского, Менотти, Бриттена на американских, немецких оперных сценах, в театрах Колон (Буэнос-Айрес) и «Ля Моннэ» (Брюссель). Выступала с оркестрами – Нью-Йоркским филармоническим, Филадельфийским, Бостонским, Национальным симфоническим под управлением Леонарда Бернстайна, Сейджи Озава, Лорина Маазеля, Джона Элиота Гардинера… В объемном концертном репертуаре певицы есть и Симфония Бернстайна «Иеремия» для меццо-сопрано и оркестра. В ней Дженис Мейерсон, выпускница бостонской Консерватории Новой Англии, солировала в Большом зале Ленинградской филармонии.

Свою американскую часть программы второго гастрольного вечера Сара Колдуэлл посвятила Аарону Копланду. Этот классик американской музыки ХХ века в апреле 1960-го сам стоял на ленинградской филармонической сцене за пультом Заслуженного коллектива в авторском отделении (концерт разделил с Лукасом Фоссом), представив две оркестровых сюиты – «Декларации» и «Рыжий пони». Для исполнения с Академическим симфоническим оркестром Сара Колдуэлл выбрала другие сочинения композитора. Прозвучали хороша знакомая публике сюита из музыки балета «Весна в Аппалачах» и симфоническая поэма для чтеца с оркестром «Портрет Линкольна» (1942), в которой Копланд использовал народные мелодии и цитаты из знаменитой «Геттисбергской речи» (1863) американского президента. «Портрет» исполнялся в Большом зале лишь в 1963 году, тогда в роли чтеца выступил баритон Юрий Якушев. 17 июня 1991 года текст читал посол США в СССР Джек Ф. Мэтлок.

Профессиональный дипломат Джек Мэтлок (Jack Foust Matlock, род. в 1929) был важной фигурой в американском внешнеполитическом ведомстве. В дипломатическом представительстве США в СССР он работал с перерывами с 1961 года, а завершил карьеру в должности посла в СССР, которую занимал в 1987–1991 – в последние годы существования страны.

После выступления в качестве чтеца в Большом зале Джек Мэтлок оставил в филармонической «Золотой книге» запись на русском языке:

«Наилучшие пожелания Ленинградской филармонии по случаю ее 70-летия!
J. F. Matlock.
17.06.1991».

Высокий ранг «артиста» и стал причиной того, что филармония обратилась за автографом только к Джеку Мэтлоку – единственному из участников концертов. Хотя их несомненным героем была Сара Колдуэлл. На гастроли в СССР она, очевидно, возлагала серьезные надежды, планировала и проекты с Большим театром: в 1996-м в Бостоне должна была состояться совместная постановка «Евгения Онегина», которая смогла бы существенно улучшить положение собственной «Оперной труппы» Сары Колдуэлл. Этого не случилось. Ее театр, не выдержав конкуренции и финансовой нагрузки, исчез с культурной карты Бостона вскоре после советского тура. Но многолетняя деятельности Сары Колдуэлл была отмечена Национальной медалью искусств и местом в Зале славы штата Арканзас.

И. Р.