Семенчук Екатерина Александровна – певица, меццо-сопрано.

Учиться в Петербургской консерватории Екатерина Семенчук приехала из Минска. Диплом получила в 2001-м в классе Евгении Гороховской. К этому времени Семенчук была обладательницей приза «Надежда» Первого международного конкурса Елены Образцовой (1999), лауреатом IV Международного конкурса молодых оперных певцов имени Римского-Корсакова (2000), финалисткой VIII конкурса Operalia (Лос-Анджелес, 2000) и конкурса Би-би-си «Певец мира» (Кардифф, 2001).

Но главные события в биографии начинающей певицы связаны не с конкурсными баталиями, а с Мариинским театром. На его сцене Екатерина Семенчук дебютировала студенткой в 1999-м в партии Леля, а уже в 2000-м на гастролях труппы пела Соню в «Войне и мире» Прокофьева в Метрополитен-опере и Полину в «Пиковой даме» на Зальцбургском фестивале.

Вскоре Семенчук станет желанной гостьей театров Ла Скала в Милане, Сан-Карло в Неаполе и Ковент Гарден в Лондоне, Венской и Баварской государственной оперы, Берлинской оперы Унтер-ден-Линден и Дрезденской Земпер-оперы, мадридского Театра Реал и Парижского театра Елисейских полей, Метрополитен-оперы, Вашингтонской национальной, театров Рима, Цюриха, Сан-Франциско, Монте-Карло, Бордо, Датской Королевской оперы, Варшавского Большого театра, Большого театра в Москве – за исполнение партии Любавы в «Садко» в постановке Дмитрия Чернякова Екатерина Семенчук в 2021-м получила премию «Золотая маска» и в этот же году была удостоена национальной оперной премии Casta Diva как «Певица года».

Среди ангажементов последних лет (2020-е) – исполнение на фестивалях Иокасты в «Царе Эдипе» Стравинского («Флорентийский музыкальный май»), Ульрики в «Бале-маскараде» (Вербье) и Амнерис в «Аиде» («Арена-ди-Верона»), вердиевская Леди Макбет и пуччиниевская Принцесса Турандот в Барселоне в Театре Лисео, Азучена в постановке «Трубадура» в Сан-Франциско, участие в концертном исполнении оперы «Узник» Луиджи Даллапикколы с Берлинским филармоническим оркестром под управлением Кирилла Петренко…

В интервью 2017 года, вспоминая знаменитых маэстро, с которыми довелось работать, – а это Рафаэль де Бургас, Зубин Мета, Риккардо Мути, Риккардо Шайи, Екатерина Семенчук подчеркивает, что главную роль в ее судьбе сыграл Валерий Гергиев:

«Крупный дирижёр, который открыл меня миру, с которым я родилась как оперная певица, – Валерий Абисалович. Столько ролей уже создано в стенах Мариинского театра, которые сделали меня богаче, сильнее! Вот сейчас принцесса де Буйон, в прошлом году Далила, и, надеюсь, «Вертер» грядёт… Мне очень хочется исполнить партию Шарлотты именно в Мариинском театре».

Шарлотту Екатерина Семенчук споет, правда, в концертном исполнении, которое состоялось 22 марта 2025-го в Концертном зале Мариинки под управлением Кристиана Кнаппа. А на основной сцене исполнит десятки главных ролей в русских, немецких, французских, итальянских операх, получив особое признание как вердиевская певица.

Но вход в состав основной труппы Мариинского театра лежал для Семенчук, как и многих артистов, через Академию молодых оперных певцов. Возглавляли ее Лариса Гергиева (она и сегодня – художественный руководитель Академии) и Константин Плужников, а главным педагогом Екатерины Семенчук был Грайр Ханеданьян.

В 2004-м академистка Семенчук рассказывала:

«На прослушивание к Ларисе Абисаловне меня привела мой консерваторский педагог Евгения Станиславовна Гороховская. Это был март, это был мой день рождения, и надо было петь и показаться очень хорошо. Я очень волновалась, пела Фаворитку, старалась держаться в образе. Прошлым летом я закончила консерваторию. Участвую в концертах Академии с моими коллегами. Мне посчастливилось петь с мастерами, которые несут богатые певческие традиции, с прекрасными дирижерами.

[…] Наши педагоги постоянно контролируют всех академистов – что, кто и как. Это рановато, это можно попробовать, это… хорошо, но аккуратно. Все мои партии сделаны с Грайром Грайровичем. Я сама понимаю, рано – значит рано. Мне хочется сохранить свой голос, чтобы он прошел этапы своего развития, сохранить то, что мне дал Бог. Поэтому Лариса Абисаловна всегда нас настраивает учить огромный концертный репертуар. Она говорит, что певца, его личность, его исполнительскую свободу развивают только камерные концерты, концерты с роялем. Если человек не выходит на сцену в качестве солиста, он теряется, начинает сбиваться, нервничать, путаться».

В камерных вечерах Екатерина Семенчук и дебютировала на сценах Петербургской филармонии. Под аккомпанемент Ларисы Гергиевой исполнила 17 марта 2000-го в Малом зале «Девять ранних песен» Веберна (впервые в России) и «Естественные истории» Равеля, а 12 марта 2001 года – «Шесть стихотворений Марины Цветаевой» Шостаковича. Оба концерта прошли в рамках фестиваля «От авангарда до наших дней».

В Большом зале певица выступала нечасто. В проекте Академии 1 мая 2002-го «Гала – Россини» исполнила песню Дездемоны из «Отелло» (не путать с Верди) и Рондо Золушки из одноименной оперы. В сентябре 2002-го пела арию Далилы и хабанеру Кармен в программе «Звездные голоса России», где наряду с восходящими звездами отечественной оперы приняли участие Владимир Атлантов, Лариса Шевченко, Алексей Стеблянко. В августе 2009-го была приглашена в программу «10 лет спустя. Гала-концерт лауреатов Первого международного конкурса молодых оперных певцов Елены Образцовой». Русскую музыку, в том числе Частушки Варвары из оперы «Не только любовь» Щедрина, исполняла с Оркестром имени Андреева (2006), «Четыре французских романса» Чайковского (из соч. 65) – в концерте «Звезды оперы на фестивале романса» (2012), арии из «Фаворитки» Доницетти (Леоноры) и «Дон Карлоса» Верди (Эболи) – на фестивале Василия Ладюка «Опера Live» (2015).

После длительного перерыва, в августе 2024 года, Екатерина Семенчук солировала в премьерном исполнении сочинения Михаила Малевича «Страдалец до Голгофы: Похвала священномученику Вениамину, митрополиту Петроградскому и иже с ним пострадавшим, и всем новомученикам Церкви Русской». Напомним, что суд над священниками во главе с митрополитом Петроградским и Гдовским Вениамином за сопротивление «изъятию церковных ценностей», вошедший в историю как «Петроградский процесс», проходил с 10 июня по 6 июля в Большом зале Петроградской филармонии. Смертный приговор митрополиту Вениамину был приведен в исполнение в ночь на 13 августа.

График выступлений певицы в Малом зале с первых лет выглядит более насыщенным. Она участвовала в концертах памяти Галины Ковалевой (2000) и к 55-летию Малого зала (2004), в программах, посвященных русскому романсу (2001) и песням военных лет (2004) в проектах Академии молодых оперных певцов Мариинского театра. Завершала концерт класса Евгении Гороховской (2001, январь), на фестивале «От авангарда…» пела песни Мечислава Карловича (2001, март), на вечере Грайра Ханеданьяна – арии и дуэты из итальянских и французских опер (2001, октябрь).

Но в афише имя Екатерины Семенчук появлялось не только в обычных для начинающих артистов сборных программах. 18 января 2001 года ее выбрали для участия в цикле «О музыке и не только о ней», где беседы с молодым и исполнителями вел Святослав Бэлза. Героями встречи, кроме Екатерины Семенчук, в тот вечер были Анна Нетребко и Павел Попов. Уже через месяц, 18 февраля певица дает свой первый в Малом зале сольный концерт: в мини-антологии русского романса – Даргомыжский, Чайковский, Бородин, Мусоргский, Балакирев, Калинников, Аренский. Совсем иначе сформирован ближайший сольный вечер 1 декабря 2001-го: в него Семенчук включила французские вокальные циклы – «Красный пепел» Сен-Санса, «Летние ночи» Берлиоза, «Петроградские вечера» Мийо. Эти программы Екатерина Семенчук готовила с Ларисой Гергиевой. Вместе они дадут концерт и 5 мая 2004 года, где Чайковского и Рахманинова дополнят романсы Гаврилина, Таривердиева, Левиной и Смелкова. А цикл Мийо певица сохранит в репертуаре.

«Мы с Дмитрием Ефимовым создали новую программу к 100-летию революции. Это концерт-реквием в трагичный день 7 ноября. Туда вошли произведения русских композиторов и цикл Дариюса Мийо «Петроградские вечера» 1919 года – 12 небольших зарисовок-портретов, от балерины до императора Николая II. Они лаконичные, иногда гротескные, и точно передают дух эпохи. Тексты с французским юмором, но трагедийность прослеживается на протяжении цикла, и последние два номера – очень тяжёлые. Удивительно, что не было написано ничего подобного о революции, которая потрясла весь мир. Кого-то она выдавила из страны, как Метнера, который глубоко любил Россию».

Из интервью Наталье Колесниковой, 2017

Семенчук признается, что благодаря концертмейстеру Мариинского театра Дмитрию Ефимову и возник ее интерес к Метнеру. Их сотрудничество, едва начавшись, оборвалось из-за ранней смерти пианиста. В Малом зале они вместе не выступили, и Метнера Семенчук здесь так и не спела. Но в содружестве с Семеном Скигиным, Леонидом Мозговым и художницей Татьяной Сотниковой в сентябре 2007-го представила любопытную программу «Моя Кармен: Образ цыганки в музыке, поэзии и живописи», куда вошли не только сцены из оперы Бизе, но и «Цыганка» Доницетти и Верди, «Цыганочка» Паизиелло, «цыганские» песни Глинки и Чайковского, «Цыганские мелодии» Дворжака. С Алексеем Гориболем и коллегами по своей оперной труппе в 2008-м (июнь и октябрь) исполнила две программы с романсами, дуэтами и терцетами Чайковского. Русские романсы – классические и старинные – звучали в сольных вечерах певицы 2010-го и 2013 года под аккомпанемент Натальи Мордашовой. А вот программа вечера 28 апреля 2016 года была очень необычной. Во II отделении Екатерина Семенчук исполнила «Забытые ариетты» Клода Дебюсси, фрагменты из «Кармен» и шесть романсов Жоржа Бизе с пианистом Петром Лаулом. I отделение строилось вокруг флейты. В ансамбле с Денисом Лупачевым музыканты исполнили пять незнакомых сочинений для флейты, голоса и фортепиано: «Флейта» Антона Фюрстенау (Anton Bernhard Fürstenau, 1792–1852) – единственного немца во французской программе, «Невидимая флейта» Камиля Сен-Санса, «Явись, невидимая флейта!» Андре Капле (André Caplet, 1878–1925), «Языческий вечер» Жоржа Ю (Georges Adolphe Hüe, 1858–1948), «Языческий вечер» Филиппа Гобера (Philippe Gaubert, 1879–1941) и «Волшебная флейта» Мориса Равеля.

Музыку Равеля певица исполняла и во время своего последнего на момент написания текста выступления в Большом зале: 31 марта 2025 года в изысканной программе Александра Сладковского за пультом Государственного оркестра Татарстана звучали две «Шехеразады» – симфоническая сюита Римского-Корсакова и три поэмы на стихи Клингзора для голоса с оркестром Равеля, в которых и солировала Екатерина Семенчук.

И. Р.