Гринберг Мария Израилевна – пианистка, педагог.

Исполнительское искусство Марии Гринберг во многом осталось неоцененным – ни современниками, ни потомками, а сама пианистка прожила нелегкую жизнь, в которой музыка всегда оставалась на первом месте.

Родившись в Одессе, Мария брала первые уроки у Давида Айзберга, занималась и с Бертой Рейнгбальд – педагогом Эмиля Гилельса. Уже в Одессе юная пианистка начала выступать, ее имя было известно местным меломанам: перед отъездом в Москву, чтобы собрать средства на дорогу, Марии устроили сольный концерт в клубе со смешным названием ХЛАМ (это оказалось модной в те времена аббревиатурой: Художники-литераторы-артисты-музыканты). В столицу Гринберг приехала в сентябре 1925-г, уже после окончания вступительных экзаменов в консерваторию, однако Феликс Блуменфельд, послушав пианистку, согласился год заниматься с ней бесплатно, с 1926-го Мария стала студенткой его класса, а после смерти профессора училась у Константина Игумнова.

Педагоги признавали ее незаурядные способности, но «старую профессуру» во многом отталкивало восторженное отношение Гринберг к новой власти, в которую молодая пианистка поначалу искренне верила. Она с энтузиазмом ездила в «просветительские» гастрольные туры по отдаленным республикам, ее, наряду с известными деятелями РАМПа (Ассоциации пролетарских музыкантов), включили в комиссию по отбору «правильного» репертуара для советской концертной эстрады. Согласно своим убеждениям Мария Гринберг выстраивает и личную жизнь, ее первый муж певец Петр Киричек (коротко пел в Большом театре, потом ушел на эстраду с исполнением народных и советских песен) был из шахтерской семьи, и недолгий союз с ним казался ей правильной пролетарской ячейкой общества.

После окончания консерватории Гринберг становится ассистентом в консерваторском классе Игумнова и солисткой Московской филармонии. В 1935-м она получает II премию на Втором Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей (Ленинград), на 2 октября 1937 года заявлено ее выступление в Большом зале в серии концертов победителей музыкальных состязаний. Но, судя по рецензии в «Ленинградской правде» от 10.10.1937, вместо Марии Гринберг играл Моисей Хальфин (см. раздел «Пресса»). И это не было случайностью.

Год предполагаемого ленинградского дебюта окажется поворотным в судьбе пианистки, как, впрочем, и в жизни тысяч жителей страны. Сначала арестуют и приговорят к расстрелу ее второго мужа, польского поэта Станислава Станде. Затем расстреляют отца. Ближайшая родственница двух «врагов народа» чудом избежит высылки, но останется без жилья и работы. Новорожденную дочку Нику, так и не получившую фамилию отца, она растит в съёмном деревянном доме, сама колет дрова для растопки печи, стирает пеленки в колодезной воде. Ее увольняют из филармонии, ее имя исчезает из программок и афиш. Мария Гринберг с трудом устраивается концертмейстером в хореографическом коллективе, занимается с частными учениками.

Когда пианистка вернется на концертную сцену, некоторые рецензенты будут ставить ее в один ряд с именами Гилельса, Рихтера, Зака. Но, несмотря на это, ее исполнительская карьера окажется значительно скромнее. Гринберг практически не выпускали в заграничные туры, долгие годы не записывали на пластинки. В «оттепельные» 60-е годы она, наконец, дает концерты в Голландии, Польше, ГДР и Чехословакии. И везде ее принимают восторженно.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Большим событием в жизни Марии Гринберг станет запись всех сонат Бетховена на фирме «Мелодия». Она первой из советских музыкантов осуществит этот титанический замысел. Бетховена Мария Гринберг нередко играла и на сцене Большого и Малого залов Ленинградской филармонии. Но не только. В ее сольных программах были Бах, Скарлатти и Моцарт, Шопен, Шуман и Лист, Шуберт и Брамс, Куперен, Дебюсси и Равель, Метнер, Прокофьев и Шостакович.

На выступлениях Марии Гринберг с филармоническими оркестрами за пультом чаще всего стоял Курт Зандерлинг, с 1946 года и до отъезда дирижера в Германию в 1960-м они сыграют вместе 12 раз – концерты Бетховена, Моцарта, Шопена и Рахманинова, Симфонические вариации Франка. Среди других дирижеров, под управлением которых играет пианистка, – Николай Рабинович и Николай Аносов, Геннадий Рождественский и Арвид Янсонс, Эдуард Грикуров и Александр Гаук. В декабре 1954-го Гринберг солирует на гастролях Госоркестра под управлением Натана Рахлина.

Мария Гринберг в концерте 25 октября 1947 года. Дирижер Илья Мусин.
© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Мария Гринберг в концерте 14 ноября 1950 года. Дирижер Курт Зандерлинг.
© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

В концерте 22 декабря 1954 года. Дирижер Натан Рахлин.
© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Как и в сольных программах, Бетховен занимает основное место в симфоническом репертуаре пианистки, в ее исполнении прозвучат все пять фортепианных концертов композитора. Концерт № 3 Мария Израилевна Гринберг сыграет с Заслуженным коллективом и Марисом Янсонсом на своем последнем выступлении в Большом зале 4 ноября 1975 года.

Последний концерт пианистки в Малом зале состоится 16 декабря 1977 года. Здесь Мария Гринберг играет каждый сезон – фортепианные квинтеты, квартеты и трио в ансамбле с квартетами имени Глазунова, имени Бородина, имени Комитаса, имени Бетховена, аккомпанирует певцу Сергею Яковенко. С 1950 года в зале имени Глинки проходит более сорока ее клавирабендов. В некоторые программы Мария Гринберг включает дуэтные пьесы (иногда в собственном переложении), которые исполняет с дочкой – пианисткой Никой Гринберг-Забавниковой (1937–2007). Дочка окончит Московскую консерваторию у Александра Гольденвейзера, будет работать в Центральной музыкальной школе, играть в ансамбле с мужем – скрипачом Николаем Забавниковым. 29 февраля 1972 года в Малом зале состоится совместный концерт Марии Гринберг и Ники Забавниковой: на вечере фортепианных дуэтов они исполнят Моцарта и Шуберта.

Малый зал филармонии, 2 апреля 1955 года. Солистки – Ника Гринберг и Мария Гринберг. Оркестр ЗКР, дирижер Арвид Янсонс.
© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Несмотря на отсутствие официальных званий и регалий, Мария Гринберг неизменно пользовалась огромным авторитетом у музыкантов. Литературовед Айзик Ингер вспоминал, что когда он задумал составить сборник материалов о пианистке, то реализовать его публикацию помогали Юрий Темирканов, Родион Щедрин, Иван Козловский. Гринберг-педагога ценили не только ее официальные студенты (с 60-х годов она работала в Гнесинском институте), но и молодые пианисты, которые, уже окончив консерваторию, готовились под ее руководством к выступлениям на конкурсах – Наум Штаркман, Сергей Доренский, у нее постоянно консультировались Роза Тамаркина, Рудольф Керер.

Сегодня большинство записей пианистки оцифрованы и лицензированы японскими фирмами.

О. Р.