Муттер Анне-Софи / Anne-Sophie Mutter – немецкая скрипачка.

С конца января 2006 года полосы российских газет пестрели анонсами концертов Анне-Софи Муттер: 13 февраля – в Большом зале Петербургской филармонии, 15 февраля – в Концертном зале имени Чайковского в Москве. Это был год 250-летия со дня рождения Моцарта, и в мировом туре прославленная скрипачка играла в дуэте с пианистом Ламбертом Оркисом его сонаты – по пять в каждом концерте.

В Петербурге Анне-Софи Муттер слышали впервые. В Москве она бывала и раньше. Но если ее выступление в декабре 1998 года в рамках церемонии вручения Международной премии имени Дмитрия Шостаковича Благотворительным фондом Юрия Башмета рецензенты упоминали, то об апрельском дебюте 1985 года, когда Муттер исполнила с Симфоническим оркестром Московской филармонии под управлением Эри Класа Концерт Бетховена, новое поколение критиков, очевидно и не знало, хотя в газете «Советская культура» вышла тогда восторженная статья Андрея Золотова «Поет душа скрипки».

Красноречивы были и названия публикаций в СМИ обеих столиц в 2006 году: «Буря и натиск Анне-Софи Муттер» («Независимая газета»), «Скрипачка высшей лиги впервые в Петербурге» («Афиша»). «Солистка ВО ВСЕХ ОБЛАСТЯХ» («Ваш Досуг»), «Дьявольских трелей не будет» («Вечерний Петербург»), «Моцарт без глупостей» («Известия»), «На одном дыхании с Моцартом» («Газета»), «Жаль, что вас не было с нами» («Санкт-Петербургские ведомости») … Каждый из авторов непременно отмечал рано пришедшую к девочке славу. У нее и вправду была необычная для вундеркинда судьба. Да и слово это по отношению к талантливой скрипачке, удивлявшей зрелостью, почти не применяли. Она покорила большие сцены, минуя конкурсы, стала гордостью и лицом германской культуры. Невероятно красивым лицом.

Анне-Софи родилась в небольшом приграничном немецком городе Райнфельдене (Баден-Вюртемберг), расположенном на правом берегу Рейна, как раз напротив своего швейцарского «близнеца» Райнфельдена. Ее родители к музыке отношения не имели, но были меломанами. 5-летняя Анне-Софи, несколько месяцев уже занимавшаяся на фортепиано, услышав подаренную родителям на помолвку пластинку со Скрипичными концертами Бетховена и Мендельсона, заявила, что хочет играть на скрипке. В 7 лет она победила на Всегерманском конкурсе юных музыкантов, в 9 сыграла Концерт Мендельсона с Тюбингенским университетским оркестром. Ее первым учителем была Эрна Хонигбергер (1894–1974), завершившая когда-то образование у Карла Флеша. У него же стажировалась Аида Штуки (1921–2011) – педагог консерватории швейцарского Винтертура, у которой Анне-Софи Муттер продолжила занятия.

Летом 1976 года произошло событие, изменившее жизнь юной скрипачки: 23 августа она дала сольный концерт с программой из Тартини, Баха, Паганини, де Фальи и Сарасате на Люцернском фестивале, где ее услышал Герберт фон Караян. 13-летняя артистка поразила мэтра, и 29 мая 1977 года с Берлинским филармоническим оркестром под его управлением Анне-Софи Муттер солировала в Зальцбурге на Троицком фестивале (Pfingstfestspiele Salzburg) в Концерте № 3 Моцарта. В этом же году дебютировала на летнем Зальцбургском фестивале с оркестром «Моцартеум», исполнив Концерт № 2 Моцарта.

Его концерты №№ 4 и 5 она запишет в 1978-м для Deutsche Grammophon с Берлинским филармоническим и Караяном, покровительство которого принесло Анне-Софи Муттер большие дивиденды на старте карьеры. В 1980-е они записали с Берлинским оркестром Концерты Бетховена – Скрипичный и Тройной (Марк Зельцер, Йо-Йо Ма), Мендельсона и Бруха и Брамса – Скрипичный и Двойной ( Антонио Менезес), с Венским филармоническим – «Времена года» Вивальди и Концерт Чайковского.

Заключив свой первый контракт с Deutsche Grammophon в 15 лет, Анне-Софи Муттер остается лицом фирмы, хотя работает и с другими лейблами – Erato, EMI Classics, Sony Classical. А опусы, записанные с Караяном, появятся в дискографии в партнерстве с другими коллективами и солистами. «Времена года» Вивальди – с норвежским ансамблем «Тронхеймские солисты», Концерты Бетховена, Брамса, а еще Шумана – с Нью-Йоркским филармоническим и Куртом Мазуром, Второй и Четвертый концерты Моцарта – с лондонским оркестром «Филармония» и Риккардо Мути, а все Концерты и Sinfonia Concertante с Юрием Башметом – с Лондонским филармоническим 21165 как солистка и дирижер.

Вся классика, включая виртуозные пьесы, есть в репертуаре Анне-Софи Муттер. Но особое место в нем занимают композиторы XX и XXI веков. С Национальным оркестром США под управлением Мстислава Ростроповича она исполняла Концерты Александра Глазунова и Сергея Прокофьева (№ 1), с Симфоническим оркестром Би-Би-Си под управлением Витольда Лютославского – два его опуса для скрипки с оркестром (Партиту и «Цепи-II») и Концерт Игоря Стравинского, с Бостонским симфоническим и Сейджи Озавой – Второй концерт Бэлы Бартока, с Чикагским симфоническим и Джеймсом Ливайном – Концерт «Памяти ангела» Альбана Берга и музыку для скрипки с оркестром “Gesungene Zeit” («Воспетое время» или «Песнь времени») Вольфганга Рима, написанную специально для Анне-Софи Муттер. В 1993-м релиз этого альбома вышел на Deutsche Grammophon, а в 1994-м скрипачка получила свою первую Grammy в номинации «Лучшее инструментальное соло с оркестром».

В этой же номинации Анне-Софи Муттер получит в 1999 году вторую Grammy за скрипичный концерт «Метаморфозы» Кшиштофа Пендерецкого, исполненный с Лондонским симфоническим оркестром под управлением автора. Премьеру этого сочинения она давала в 1995-м в зале Гевандхауса с Симфоническим оркестром Лейпцигского радио (MDR Sinfonieorchester) и Марисом Янсонсом.

В ее биографии было немало и других мировых премьер: ноктюрна для скрипки с оркестром “Sur le même accord“ («На тот же аккорд») Анри Дютийё с Лондонским филармоническим и Куртом Мазуром (2002), концерт № 2 “In tempus praesens“ («В настоящем времени») Софии Губайдулиной с Берлинскими филармониками и Саймоном Рэттлом (2007), Концерт «Анне-Софи» Андре Превина (в 2002–2006 они были супружеской парой): за запись этого концерта с Бостонским оркестром и Серенаду Леонарда Бернстайна с Лондонским симфоническим под управлением Превина Анне-Софи Муттер в 2005 году получила еще одну Grammy в номинации «Лучшее инструментальное соло с оркестром». Это была четвертая Grammy в ее биографии. Третью премию Анне-Софи Муттер получила в 2000-м в дуэте с пианистом Ламбертом Оркисом: их альбом «Бетховен. Все сонаты для скрипки и фортепиано» был назван «лучшим исполнением камерной музыки».

Эта область музицирования очень близка Муттер. Для исполнения и записи Струнных трио Бетховена она объединялась в ансамбль с итальянским альтистом Бруно Джуранна (Bruno Giuranna, род. в 1933) и Мстиславом Ростроповичем (1988), «Фореллен-квинтета» Шуберта – с Даниилом Трифоновым и стипендиатами своего именного Фонда (2017). Сонаты Франка и Брамса (все три) записала впервые с Алексисом Вайсенбергом, а позже – с Ламбертом Оркисом. С 1988 года этот американский пианист остается главным сценическим партнером Анне-Софи Муттер.

Вместе они играли 13 февраля 2006 года в Большом зале Петербургской филармонии сонаты Моцарта. Этим концертом начинался мировой моцартовский тур музыкантов. Прослушавшая их Екатерина Бирюкова написала в газете «Известия»:

«Двум российским столицам достались два разных набора, в каждом из которых присутствуют ранние и поздние представители жанра. В случае с недолго пожившим Моцартом это, конечно, до некоторой степени условность, хотя акцентами питерской программы стала именно пара сонат (точнее, их вторых частей), принадлежащих к заключительному, венскому, периоду жизни композитора: фа-мажорная 1781 года с вариациями, трогательная наивность которых с подкупающей тщательностью и увлечением была рассмотрена со всех возможных сторон, и ля-мажорная 1787 года с ее скупой геометрией, ставшей еще более скупой, геометричной и соответственно выразительной. В остальных сонатах (до-мажорная, ре-мажорная, ми-бемоль-мажорная и ми-минорная на бис), относящихся к зальцбургскому периоду, тоже, впрочем, главным интеллектуальным лакомством оказывались вторые медленные части. Это понятно - там меньше нот и больше воздуха, которым можно распоряжаться по собственному усмотрению. Хотя, конечно, справедливее было бы сказать – по взаимному согласию с пианистом, исключающему любое отклонение в сторону патетики, сентиментальности, театральности или сюсюканья. Несмотря на то, что хедлайнер проекта – Муттер, в данном случае она неотделимая часть годами настоянного ансамбля с американцем Ламбертом Оркисом (одновременно являющимся давним партнером Мстислава Ростроповича и своей лысиной и мимикой удивительно его напоминающим). Подобной слитности и чуть ли не единства вдоха-выдоха мы давно уже не слышали. И, именно отказываясь от собственного выпячивания, Муттер заставляет полный зал, не отрываясь, вслушиваться в сто раз уже слышанного Моцарта. Качество, отличающее примадонну от обычной звезды».

На следующий день газета «Вечерний Петербург» опубликовала краткое интервью Анне-Софи Муттер. Она посетовала корреспонденту на проблемы с ее уникальной Страдивари («У меня возникли большие сложности, мне было никак не ввезти ее в вашу страну. Надеюсь, с выездом будет легче. Но ни на какие обмены я не пойду!»), призналась в преклонении перед Давидом Ойстрахом («Да, Ойстрах – мой идеал. Обожаю его игру, он вечен, он Микеланджело в музыке. Его отличает редкое качество – он не ставит себя впереди композитора»), любви к русской скрипичной школе и музыке: «Очень хочу в следующий приезд в Россию сыграть концерт Чайковского. Когда мы играли его с Гербертом Караяном, то разошлись в мнении о темпах. Мне бы хотелось сделать третью часть быстрее, но на том концерте все же выиграл великий дирижер: третью часть мы играли о-очень сдержанно».

Концерт Чайковского Анне-Софи Муттер в России так и не сыграла. В Москву в Концертный зал имени Чайковского приезжала еще дважды. 20 мая 2016-го исполнила с Ефимом Бронфманом и Линном Харрелом Трио № 7, соч. 97 Бетховена, трио «Памяти великого артиста» Чайковского и на «бис» – одну часть Трио № 2 (памяти И. И. Соллертинского) Шостаковича. В 2022 году была гостьей торжеств по случаю 100-летия Московской филармонии: 29 января на юбилейном гала-концерте с Российским национальным молодежным симфоническим оркестром под управлением Валерия Гергиева, Анне-Софи Муттер, Пабло Феррандес и Даниил Трифонов солировали в Концерте Бетховена для скрипки, виолончели и фортепиано. 30 января Е-Юн Чой, Владимир Бабешко и Пабло Феррандес, в прошлом – стипендиаты фонда Анне-Софи Муттер, объединились под ее лидерством в ансамбль, чтобы исполнить три струнных квартета: Гайдна (соч. 20 № 1), Моцарта (№ 2 K. 155) и Бетховена (соч. 18 № 2).

Возвращалась Анне-Софи Муттер и в Петербургскую филармонию – летом 2011-го. Но не играть. Она заседала в жюри Международного конкурса имени Чайковского, приехав на III тур соревнования скрипачей, проходивший в Большом зале. Ее выступление на этой сцене в феврале 2006 года так и осталось единственным.

И. Р.