Maggio Musicale Fiorentino – итальянский симфонический оркестр.

В ноябре 1935 года в Большом зале Ленинградской филармонии с Заслуженным коллективом выступает итальянский дирижер Витторио Гуи. После завершения гастролей он напишет в «Золотой книге» автографов:

«Оркестру Ленинградской филармонии шлю мой самый дорогой привет, и увожу с собой приятное воспоминание об этих русских концертах, особенно о великолепном Реквиеме нашего Верди.
До свидания, Витторио Гуи
12-20.XI 1935»

Похвалу итальянского маэстро ленинградские музыканты ценили, ведь толк в оркестрах Витторио Гуи знал – и как востребованный в Европе дирижер-гастролер, и как руководитель собственного коллектива – Stabile Orchestrale Fiorentina, который создал в 1928 году для сопровождения оперных спектаклей и концертных выступлений в Городском театре Флоренции (Teatro Comunale di Firenze).

Как сложилась бы судьба оркестра, если бы не еще одно начинание Витторио Гуи, сказать трудно. Но 22 апреля 1933-го в Teatro Comunale оперой Верди «Риголетто» он открыл фестиваль «Флорентийский музыкальный май», ставший сегодня одним из самых авторитетных в мире музыкальных форумов. Главный его резидент – Stabile Orchestrale Fiorentina – получает имя фестиваля: Maggio Musicale Fiorentino. И под этим именем его узнает весь мир.

За пультом оркестра в разные годы стояли выдающиеся дирижеры: Вильгельм Фуртвенглер, Отто Клемперер и Бруно Вальтер, Эрих Клайбер, Артур Родзинский и Димитрис Митропулос, Герберт фон Караян, Вольфганг Заваллиш и Георг Шолти, Леонард Бернстайн и Лорин Маазель, Карло Мария Джулини и Клаудио Аббадо, Жорж Претр, Карлос Кляйбер, Риккардо Шайи, Джузеппе Синополи и Сейджи Озава… Под управлением авторов Maggio Musicale исполнял музыку Рихарда Штрауса, Пьетро Масканьи, Пауля Хиндемита, Игоря Стравинского, Луиджи Даллапикколы, Кшиштофа Пендерецкого и Лучано Берио.

Постоянным руководителем оркестра и фестиваля с 2022 года является Даниэле Гатти. Традиция совмещать обе позиции началась с Витторио Гуи, покинувшего свой проект в 1936-м. С тех пор здесь сменилось несколько лидеров: Марио Росси (1937–1946), Франческо Сицилиани (1948–1957), Бруно Бартолетти (1957–1964), Риккардо Мути (1969–1981), Фабио Луизи (2018–2019). Но самое длительное содружество связывает Maggio Musicale Fiorentino с Зубином Метой, пост руководителя он занимал в 1985–2018 и сегодня остается пожизненным почетным дирижером оркестра.

Зубин Мета и привозил оркестр в Россию. Дважды они выступали и в Петербургской филармонии.

Первый концерт Maggio Musicale Fiorentino в Большом зале состоялся 2 ноября 2003 года в рамках «Фестиваля культуры Италии в России». Для программы Зубин Мета выбрал, впрочем, не итальянскую, а венскую музыку – симфонию № 1 Брамса и симфонию № 3 Бетховена. До Петербурга итальянские артисты дали два концерта в Москве. О программе, совпавшей в обеих столицах, критик Сергей Ходнев писал в газете «Коммерсантъ» (05.11.2003).

«Одна из самых известных симфоний Бетховена, судя по всему, доставляла Зубину Мете особенное удовольствие. И, как обычно в таких случаях и бывает, удовольствие дирижера, находящегося в своей стихии, незамедлительно донеслось до публики, слушающей управляемый им оркестр. Держался господин Мета (высокий, крепко сбитый, выглядящий лет на десять моложе своих шестидесяти семи) скорее сурово. Но с первых же взмахов его палочки (кстати говоря, весь концерт он отдирижировал наизусть, даже пустой пюпитр перед ним не стоял) дирижеру было очень радостно от того, что Бетховен – такой яркий композитор, что симфония его (чуть было не посвященная Наполеону Бонапарту) так стройна и величава. И оркестру тоже было радостно от того, что он эту стройность и величавость озвучивает, что он, оркестр, находится в такой отличной форме, что он никого не подведет (ни репутацию своего фьорентийского фестиваля, ни нынешний московский фестиваль) и что он такой послушный. Не то чтобы из этой сплошной радости получалась сколько-нибудь ошеломляющая интерпретация. Скорее уж царило ощущение делаемой с удовольствием, но, так сказать, "по-накатанному", работы; острота ощущений невелика, но зато комар носа не подточит – оркестр был хотя и предсказуем, но умел и обаятелен. Что в "траурном марше" второй части, что в ловко сыгранном скерцо, что в довольно-таки сложном (и ритмически, и музыкально) финале.
По сравнению с "Героической", где ясный, твердый и четкий симфонический костяк не переставал ощущаться ни на минуту, Брамс оставлял чуточку менее цельное впечатление. Казалось, что исполнению, как ни странно, не хватает как раз той зажигательности и пышного самолюбования, которыми дирижерская манера Зубина Меты так славится. Репутация-то оркестра и здесь была вне подозрений (несмотря на пару умело скрываемых проказ со стороны духовых), но романтическая многоречивость композитора, казалось, музыкантов обескураживала: под конец симфонии первоначальный энтузиазм куда-то делся, и протяженный финал со всей своей лирикой предстал совсем уж лишенным всякого обаяния.
Овации, конечно, были. Раскланивался господин Мета несколько чопорно, никаких воздушных поцелуев и сияющих улыбок публика не дождалась – как и слов приветствия. Впрочем, одно слово дирижер все-таки произнес. В очередной раз выйдя на поклоны, он, поколебавшись, забрался на пульт, обернулся в зал и бросил: "Mozart". И оркестр с несколько дежурным изяществом заиграл увертюру к "Свадьбе Фигаро"».

В этой же рецензии автор сообщает, что инициатором и одним из организаторов российских гастролей Зубина Меты с Maggio Musicale Fiorentino был Оперный центр Галины Вишневской. Московские и петербургские гастроли 2011 года, объявленного «перекрестным годом культуры России – Италии» проведет Фонд Мстислава Ростроповича.

В Большом зале филармонии 6 апреля в рамках II Международного фестиваля Ростроповича симфонический оркестр Maggio Musicale Fiorentino исполняет под управлением Зубина Меты Первую симфонию «Титан» Малера и Концерт для оркестра Бартока.

Москве, как всегда, повезло больше, там флорентинцы вновь дали два концерта. И вновь Сергей Ходнев (петербургских рецензий мы не нашли) рассказал в «Коммерсанте» (07.04.2011) о своих впечатлениях, подытожив:

«…более всего теперешние гастроли оркестра "Флорентийского музыкального мая" запомнились именно "Титаном". Это, может быть, не самое выстраданное исполнение Первой Малера; поразить, спровоцировать, озадачить, хотя бы слукавить – все это не из списка приоритетов дирижера в этом случае. Знаменитый шутовской "траурный марш" прозвучал без насмешки сурово, почти возвышенно, ласковая притягательность исключенного автором анданте, казалось, сполна оправдывала его возвращение в симфонию, хотя и не так, чтобы поставить именно на нем какой-то особый акцент, меняющий впечатление от симфонии. Но зато именно здесь наглядно и сильно прочитанная музыкальная драматургия, техническая стать оркестра и прямота дирижерских намерений сошлись на образцово-показательный лад».

Зубин Мета еще возвращался в Петербургскую филармонию. Оркестр на сцену Большого зала после этих гастролей пока не выходил. Но его активная жизнь продолжается. Вне фестиваля у оркестра есть свой концертный и гастрольный график, свой план звукозаписи. В дни фестиваля работает только во Флоренции.

Сам фестиваль Maggio Musicale Fiorentino, начавшись как оперный с обязательными двумя премьерами, расширил свои репертуарные и временные рамки. Так, в 2026 году он открывается 19 апреля и завершится 1 июля. Среди оперных событий – «Юлий Цезарь» Генделя, «Смерть Клингхоффера» Адамса, «Бал-маскарад» Верди, среди концертных – камерные вокальные вечера Франческо Мели и Асмик Григорян, полный цикл симфоний Бетховена с Даниэле Гатти, выступления оркестра с Мюнг-Вун Чунгом и Дмитрием Синьковским. Заявлены и концерты под управлением Зубина Меты: «Песнь о земле» Малера (23 апреля) и Девятая Бетховена (29 апреля). Исполнением этой симфонии 21 декабря 2011 года оркестр Maggio Musicale Fiorentino и Зубин Мета открывали новый зал в специально построенном просторном и многофункциональном театре, название которому долго придумывать не пришлось. Это Театр Maggio Musicale Fiorentino.

И. Р.